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PART TWO 瑕疵与修改（第5页）
举个例子，克劳德，长寿美剧《火线警探》里主角亦友亦敌的角色。制作人将全剧演员的台词都拉得很有张力。但克劳德的对白却用了非常古老的演说风格，以适合他政客的身份，以下是他上床前所说：
克劳德
诚如所见，我察觉自己内在有一股恼人的麻木在蔓延，寻求一场暂时的冬眠，觅一个孤独之处，容我舒缓沉睡。
在拉丁法语和老德语融合成现代英语前的几百年间，拉丁语和法语都是英国掌权者的语言。就像政客和企业领袖等众多公众人物一样，克劳德对权力和名声的追求使
他的生活沿着贯穿整部连续剧的行动主轴发展，在每个句子间嵌入大量文绉绉的词语，炫耀他的华丽字眼，嘲笑以下训诫：
◎写直接而非迂回的句子
你会写“我揍那家伙的时候，突然意识到我比他还痛得多，因为当我将手自口袋中拿出握紧，确保大拇指在拳头外而不是拳头里面，用尽全力揍到他脸上时，我感到一阵刺痛，然后再也握不住我的拳头”
，还是会写“我揍他时折了自己的手指。痛得要命”
？
遣词用句反映出在冲突中角色的特质。所以如果你写的角色是科学家、神学家、外交家、教授、知识分子或仅是装腔作势的人，他会在理性和平静的状况中尽量用学术性的词汇。但一般而言，应在对白中安排直截了当、铿锵有力的字眼。
这个原则适用于文字舞台，更尤为适合银幕。剧场观众可以用心倾听，读者可以在不懂的情况下重复阅读，电视观众也可以将节目录下来再回放，将台词听清。但大银幕上的对白一闪而过。观众更专注于眼睛所视，而非耳朵所听。如果观众没能在第一时间明白，他就会转过身去问旁边的人：“他说了什么？”
不管是什么媒介，误读的对白很恼人。如果读者观众没弄懂意思，对白再铿锵有力都没用。所以，忘记有表现力的倒装句，让台词结构依序从名词、动词再到补语。清晰明确是第一要
义。
◎写主动而非被动的声音
在英语里，被动的对白用连接词“是”
（“am”
“is”
“are”
“was”
“were”
“be”
“been”
）表达静止状态。比如，“他不是特别聪明”
（“Heisntverysmart”
）。主动的对白使用动词表达动态变化，如“他会自己想清楚的”
（“Hellfigureitoutforhimself”
）。
当人们面临冲突，他的脑子就会活跃起来，对自己和周遭世界的看法变得主动，因此，语言也充满行为动词。当情况平缓下来，人们就变得被动，对人生的看法比较内心自省，语言也充满陈述状态的动词。我再说一次，这都只是倾向而非人类行为之规则。不过在冲突激烈时，陈述状态的动词会拖慢节奏，仿佛船拖着锚走。
隐藏在动名词句子里的被动语态最不易察觉。这种情况下，陈述状态的动词与尾缀“-ing”
的进行时动词连接，比如“她正在玩（Sheisplayingaround）”
“他们正辛勤工作（Theyarewhard）”
“他们昨天正要回家（Theywereinghomeyesterday）”
。动名词只稍微添了些活力。在你准备用动名词之前
，试一下主动语态：“她在玩（Sheplaysaround）”
“他们辛勤工作（Theyworkhard）”
“他们昨天回家（Theycamehomeyesterday）”
，看是不是单一直接的动词更适合情境。
◎写短句而非长篇大论
当一个自命不凡的人想要装文雅，他就会在词里多加音节，在句子里多加词语，在段落里多加句子，在演说中增加段落。他们以量易质，以长代短，迂回代替简单。这往往导致了意料外的滑稽感。
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