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怎样在准备角色时调动情绪的记忆（第2页）

在这些情况下，演员必须广泛运用“相似”

的情绪记忆和想象力。

如果我们能够全面细致地分析所需的情感，并领会其本质，相似的情绪记忆可以给我们很大的帮助。

这儿有一个浅显的例子，讲的就是这种情绪的记忆：

克莉奥佩特拉在死前拿起了致命的小蛇。

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>#pageNote#1关键是得让观众感觉到，女王手里拿的是一条真正的毒蛇，而不是塞得鼓鼓囊囊的帆布道具。可如果女演员从未而且可能永远不会把一条毒蛇抓在手里，她上哪里去找这种情绪的记忆呢？自然，她只能求助于相似的情绪记忆！

你们每一个人可能都记得自己如何被一只爬过脖颈的小臭虫或毛毛虫吓得发抖吧。这一回忆与克莉奥佩特拉手持小蛇的体验，具备同样的情感基础。

演员可能从没杀过人，没错——但是他有没有气呼呼地拍死过一只蚊子呢？那种恼火很可能就是哈姆雷特杀死叔父

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>#pageNote#2那一刻情感的胚芽。他从没见过杀鸡吗？

可以这么说，对于生活中的大事小情或者周遭的一切，演员没有权力一掠而过或者漫不经心，他必须深入眼前发生的桩桩件件事情的底层，把

新感受到的点滴情绪都储藏进情感的“金色盒子”

中。

这里有个例子，能说明怎么从一系列简单的情感中发掘出复杂的情感。你从未见过鬼魂——于是你不知道如何“活在角色里”

，去捕捉哈姆雷特见到父亲的鬼魂

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>#pageNote#3时的敬与畏。

但是你从未有过莫名的忧惧不安吗？你从未在夜晚被隔壁房间传来的动静所惊吓吗？你不记得进入放有死者遗体的房间时的感觉吗？你从未在暗夜走过一处荒凉的所在，死命盯着黑暗，万分警觉，侧耳倾听前方或身后最细微的声响吗？你从未因一个意想不到的人骤然现身而大吃一惊吗？你从未试着躲藏起来，以免被别人注意到吗？