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第14章（第1页）
“这部剧最后总收入两个多亿，云启创投作为最大的投资方，净收入赚将近一个亿。这就是我们第一次制作电视剧的经验。”
宁芙跟着捏一把汗：“虽然赚了很多，但有两次差点看不到结果，好搞心态啊。”
盛启枫也轻叹：“是啊。”
“两次偶然的成功，我开始总结经验：第一次全程参与制片，学会成本估算和控制。第二次掌握影视发行全流程。公司收入一亿多，有更多投资机会，这时候迎来了第二个电影投资。
“故事发生在大陆乡村，文艺风格，换句话说就是受众不多，但是有概率冲奖。并且成本真的很低，不到一百万，所以就投资了。最后上映商业上勉强回本，但导演在国外拿了最佳新人奖。”
宁芙琢磨：“导演拿奖对你有什么价值呢？”
盛启枫笑一声：“价值可能是，我开始能够初步判断，放在我眼前的故事，市场反馈的上下限是什么。
“后来我们保持每年电影和电视剧各投一部的节奏，碰过小众题材，提携新人演员导演，也拓展发行市场……到了现在，遇到了前所未有，生死攸关的问题。”
“什么？”
盛启枫笑一下：“我们找不到故事了。”
晚风轻拂，江水粼粼，春节将近的时节，倒影两岸红色喜庆。
话头在此处停下，偶尔有嬉笑打闹的少男少女们经过，就好像顺道把他们把聊天带走了似的。
宁芙扬头说出猜测：“我想，你说的没有，应该不是没有项目找你，而是你挑不出可以投资的。”
暖光流过金丝眼镜，将盛启枫眉目也镀上一层暖色，笑意便隐隐从其后流出：“如今社会，缺的不是复制能力，而是创新。在科技领域明显，在文化方面尤甚。
“影视上游产业链，是小说、漫画等等故事原型。但作家也是要吃饭的，他们会研究爆火影视，把每一帧细节都拆开分析，深扒受欢迎的点，批量复刻差不多的故事。这样做的好处，是蹭热门作品的受众，让观众盘不至于从零开始。
“但坏处同样明显：小说作家向爆剧看，制片编剧向爆剧看，谁来创新呢？
“故事差不多，成品就也差不多。平台方买片还能挑，制片方是必须卖出去的，久而久之就会形成，一年内多家平台同时推出同种类型作品的现象。反应到市场，就是故事雷同程度过高，观众容易审美疲劳，白白给影视评论自媒体增加素材罢了。”
宁芙隐约明白：“你现在面对的，就是看来看去都是爆剧的影子，看不出差别的故事吗？”
盛启枫轻轻吐口气:“是啊。所以也有同行，采取取巧的办法，就是翻拍国外已经拿奖、成名的作品。这样能保证故事质量。但同样也会被观众嫌弃：没有编剧了吗。”
宁芙困惑：“那像你第一次投资那样，直接找编剧或者小说作家，不行吗？”
“那就是另外的风险了。”
盛启枫苦笑一下，“影视最终需要面对的，是所有人。有名的小说虽然经过出版市场真金白银的检验，未必就能通过观众的眼。而没有名气的小说，都没人看，你敢把几百万上千万的资源砸进去吗？不是所有人都是陆云啊。
“很多投资方同时也是制片，他们没有巨额资金，全靠抵押房子车子，一点一滴积累财务。拼尽全力也要把自己的作品做好，赌市场表现：赢了立刻财务自由，输了背负很可能一辈子也还不起的债务。就上个月，有一部刚上线两小时，就立刻被下架的网剧。原作相当有名，编剧压上全部身家，本来已经通过备案审查能播，不知道因为什么被发回重做后期。这几天朋友圈，全都是借酒浇愁。”
宁芙同情起来：“好冤啊。”
盛启枫轻轻摇头：“他甚至已经算幸运，因为高价抢到影视版权，再走一遍审查流程就行。更多抢不到优质内容的制片方，都养不活自家公司。还有一些气大才粗的，会联合小说平台进行比赛，前三名有机会直接卖影视版权。”
宁芙追问：“那你们也可以效仿这个？”
盛启枫笑笑：“他们合作成功，因为是同一家集团。我这种纯资方，没资格上谈判桌。并且经过第二部作品，心理极其煎熬的教训，我发誓绝对不会再以高过五千万的价格投资单个项目。所以基本上，抢不到什么，只能另外再找。”
宁芙顺着话音：“去哪儿找呢？”
盛启枫乐：“问得好。其实去年12月，我们就该决定今年投什么，然而现在毫无头绪。虽说公司收入足够养活员工，但坐吃山空？公司不开了就地解散？又或者，是提交给我的项目里，其实有能投的项目，只是我被狭隘审美影响，没有被发现？
“也就是跟你能说说内幕，对他们我只能撑着。”
宁芙轻轻吸口气：“感觉你也太累了，这不快过年了，好好休息，没准过几天就有思路了？”
盛启枫摇摇头：“观众审美决定市场风向，而风是琢磨不定的。什么都不做，没准我的判断力会退化。并且不同于实体，服装会磨破，家电也会老化，唯独文化历久弥新，消费不了国内的，可以看国外的；当下的不够好，可以看经典作品。
“文化的本质，是在跟每个人争取他们一天二十四小时分配在娱乐的部分。游戏、电影、电视、小说、直播、长视频、短视频，互为替代产品。一旦观众失去好奇心和耐心——就像是股市失去信心，导致大盘下跌，所有资金出逃市场回到投资者手中，企业无法利用资金盘活自己，现金流断裂最终导致破产一样——他们最终会拒绝消费这个品类，直到市场彻底消失。剧本杀就是最好的例子。”
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