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「各位,你們好,我的筆名叫司馬圭太,你們當中應該有人聽說過我。」
台下學員紛紛點頭,這些人都是作家預備役,立志於進入這個圈子的,怎麼可能連最直木賞的獲得者都沒聽過。
「談不上教導。」藤原圭抽出椅子坐了下來,「我也是人作者,只是把自己的一些見聞告訴大家,希望各位能有所得。」
「上一期的研習課上,菊地編劇給大家講解了第一人稱和第三人稱的區別和用法,那麼今天我準備的課程是——推理小說中的詭計運用。」
此話一出,台下聽課的學生紛紛眼前一亮,就連利賀田奈奈子都下意識地挺直了腰。
推理小說中故事情節縱然重要,但是對於一本推理小說來說,詭計一直以來都是至關重要的一環。
在變格尚未崛起的本格時代,一本推理小說是否賣座,詭計是起著決定性的作用。如果詭計不夠有,不夠合理,不夠穎,這本小說就會被讀者拋棄。
如果在詭計的謎面揭開之前,讀者就猜到了作案手法;或者揭示謎底以後,讀者依然看不懂作案手法,這本書也是失敗的。
最近這段時間似乎推理文壇上有輕視詭計的現象出現,一些聲音認為,推理小說也是小說,如果關於詭計的比重過大,反而會削弱讀者的閱讀體驗。所以作者不應該將精力過分花費在詭計設置上,更多的應運用在情節編排上面。
說來好笑,這種風潮從一定程度上來說,還和藤原圭離不開關係。
因為《白夜行》本身正是一部輕視詭計,重視劇情的小說。小說本身的作案手法並不複雜,幾乎是攤開了告訴讀者的,讀者根本不需要參與到解謎當中來。
自從《白夜行》火了以後,市場上出現了許多社會派推理的跟風之作。社會派雖然是早已存在的流派,但實際上真正推開了社會派推理大門的,正是《白夜行》。在此之前,幾乎沒有一部社會派推理的作品,取得過如此亮眼的成績。
所以在社會派推理的領域,《白夜行》就是最權威的參考教材。
《白夜行》怎麼做,他們就怎麼做,《白夜行》里既然沒有複雜的詭計推理,那麼他們寫小說也不必設置什麼刁鑽的詭計了。
甚至很多私人開辦的寫作訓練班裡都是這麼教導他們的學員,告訴他們要想寫好社會派推理,就不用花心思設計詭計了。《白夜行》就是這麼做了,這本書就是這麼做的,怎麼,難道你不相信直木賞獲獎者的做法?
藤原圭最近也聽到了些這一類的言論,感到可笑。社會派推理不需要詭計?那松本清張算什麼?
一個作品火了,就盲目跟風模仿。看來是無論哪個時代都存在的通病……甚至連這些人學員的投稿作品裡都有被「社會派不需要詭計」這種歪理邪說洗腦的影子,所以,作為間接的始作俑者,藤原圭有義務要在這裡闢謠。
「詭計是推理小說的氣質所在,是將推理小說從眾多類型的小說中獨立出來的重要元素,無論是犯罪小說、妖怪小說、黑道小說當中只要有很精巧的詭計設置以及推理元素存在,都可以稱之為推理小說。」
「現在有一種言論,認為社會派推理小說中,詭計可有可無,甚至可以放棄詭計。這是一種不明智的說法,我甚至很質疑,提出這種觀點的人,是因為想不出好的詭計,所以才用這種藉口混淆視聽。」
「可是司馬老師……」這時一隻手舉了起來,一個學員有些猶豫地說道:「可是《白夜行》里幾乎沒有什麼複雜的詭計設計啊!」
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