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第三十四章采访下（第1页）

穆云海给胡丹倒一杯茶。

胡丹接过茶杯小口抿了抿，放下杯子，抬起右手腕看了看表，就问穆云海：“你准备好了吗？”

穆云海笑着点头，没接话，一脸的轻松写意。

见状，胡丹也是坐在了对面椅子上，拿起文件稿页翻了翻，就微笑着对穆云海讲：“这次采访，我希望是一次和朋友约好的时间漫游。

今天我们要聊聊你的创作，聊聊比一本小说更漫长的创作周期中，你的创作心态与生活的变化。

你书里写到耿耿是来自一个普通的职工家庭，家里甚至有点生活窘迫，他突然闯进富有的男孩子中间，用心灵去感动周边的小伙伴，刚才你也说了，耿耿的原型是刚才那几个女孩，但我从他们身上并没感到他们生活贫困。”

穆云海笑了笑，随即收敛表情，肃穆地说：“我小时候的生活是比较困苦的，正如耿耿来自单亲家庭，她有一个伟大的母亲。

而我从出生就失去了母亲，但我却有一个伟大的父亲，我父亲是从大山深处黎寨走出来的汉子。我从他身上学到了很多。

改革开放后，父亲做了一点生意，近两三年我们生活才有了一些改善。

他把大部分赚来的钱都用在了我的学习教育上，因为生活给他的感悟太深了。由于经济与文化的差异，他失去了爱情，而我却失去了母爱。

我并不觉得苦难是有什么不可以面对的，相反，只有经历了苦难，才会品味出人世间的甘甜。

对于《你好！旧时光》这部小说中的耿耿，性格、外表、内涵确实如我刚才所说是身边的女同学为原型，但家庭和所处生活环境是以我自己为原型的。

这本书我写了像耿耿这样的人，也写了余淮富裕家庭的孩子。

当有一天贫困者笑对生活，积极向上。富有者有向善之心，一群人团结友爱，这群人、这个国家是非常强大的。”

胡丹听得笑了，给了一个赞叹的表情后，就正式开启了今天的采访。

胡丹说：“我们先从《你好！旧时光》的外围开始聊吧？”

穆云海点头：“好！”

胡丹问：“我了解到，你之前在《故事会》和《青年文摘》上表过文章，后来又投稿了《萌芽》和《大众》，这个时间持续了半年。

不论是故事会里的鬼怪故事，还是青年文摘里的短篇小说。随，到这本《最好的我们》，文章内容及风格差异很大。这在中外作家中极其少见，能说说原因吗？”

提到这个，穆云海情不自禁笑了笑，继续道：“作品来源于生活，就像前几年伤痕文学一样，他们那一辈的人是从那个时代走出来的，但后来时代变了，但他们的思想却困在那个牢笼里出不来了，对身边欣欣向荣环境却缺少了感悟，老觉得社会欠他们的，却又不知道主动拥抱的环境。

在中国文艺界，大多数人走进了一个误区。

只要能在国外拿奖就是一部好的作品，怎样才能拿奖呢?当然是表现国人愚昧落后，因为外国人喜欢看这个。

我说这些不是凭空捏造，你知道我们学校，有大量的西方留学生，据我和他们相处交谈，他们告诉我西方普通老百姓就是这样看我们的。当他们来到我们学校留学，才知道西方的闻报道和中国输出的电影里的景象并不是真实的中国。

我的一个美国朋友告诉我，在美国，中国电影里呈现的现象并不少见。那些黑人社区，亚裔社区，甚至拉丁社区，人们的生活比中国大多数人生活贫困多了。但美国电影里我们能看到的，始终是曼哈顿，洛杉矶好莱坞，等等金融中心和白人的富人区。……

我的一个美国朋友告诉我，在美国，中国电影里呈现的现象并不少见。那些黑人社区，亚裔社区，甚至拉丁社区，人们的生活比中国大多数人生活贫困多了。但美国电影里我们能看到的，始终是曼哈顿，洛杉矶好莱坞，等等金融中心和白人的富人区。