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第三十二回 艺术之神（第2页）

伊莎雅掏出一支笔，随手在原来的价格后面加了一个零，

“能够画到这种程度，值得这个价格。”

继续说这幅画作：

场景中的光源来自画中的一支手电筒。

年轻的冒险者举起左手遮住了手电筒的光芒，这位姓唐的艺术家在这里充分展示了自己高的技艺，精妙地描绘出了冒险者透光的手指。

由于手电筒的光芒被部分遮挡，观者的注意力自然而然的完全聚焦到了被光照得最亮的地方，冒险者的脸。

“光影技法啊~”

伊莎雅感慨道。

唐运用光影技法，使年轻冒险者从亮面到暗面逐渐过渡，模仿了单一光源照亮实体的效果。

也就是之前说的，靠近光影的一面是明亮的，另一面被阴影笼罩。

这赋予了冒险者三维立体感。

唐还利用了短缩法，被精心计算过角度和比例后的冒险者的手肘仿佛在伸向观者。

但是，他还让光覆盖整个年轻冒险者，就像冒险者的整个正面都同时被手电筒的光照亮。

因此，冒险者最大的特点是宝石般的色彩。

鲜艳的色调及令人眼花缭乱的细节，构成了这个梦幻的冒险者，这可比再现一个协调空间中的三维实体更有张力。

同时，人物与背景的空间关系并不那么明确，就好像冒险者沿着不同寻常的对角线融入背景当中了。

“画面的主轴线既不是垂直的，也不是水平的，而是一条贯穿右上至左下的对角线。”

作品中最复杂、细致的部分？

左上角和右下角则使用相对简单的中性色调，它们分布在对角轴线的两侧，使画面相对平衡，并衬托作品的主题。

“多么惊人的一幅画作啊！”

伊莎雅再次加上一个零，此时这幅画作的价格达到了五位数。

画面构图大胆的抛弃了双侧对称，而是选择了显而易见的不对称，冒险者被放在了画面的右侧。

驻足了一会儿后，伊莎雅才看向第三幅画作：