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影片一开头就是一只手的特写，拿起电话，又放下，再拿起，拨了几个号码，第三次放下，就这么反复了一两分钟，终于那个电话拨通了，只听见手的主人说：“我太太失踪了，我要报警。”

看到这里陆梅噗地笑出来，偏过头对邻座的岳江远说：“不得了，这种开头，就该是唐棣文电影里的。裴仲颐还学得真是神形皆似了。”

声音说高不高，但足以让前派的裴仲颐听清楚。起初他暗暗有些窃喜，一直悬在心口的大石头微微落回去一点，同时竖起耳朵等待岳江远的反应。

他足足等了有一分钟，都没有等到，只听到一声类似笑声的轻响，还不知道是从谁口中发出的。

裴仲颐就收回心思，尽量客观地看自己辛苦数月之后的成品。随着剧情的进展，他满意地发现他可以轻易地从这部致敬电影中看出每一个属于唐棣文的细节来：他电影中特有的细节标志，选词的习惯，偏好的灯光和滤镜，道具服装，那些惊心动魄的长镜头，当然，还有演员的表演。

影片的情节并不复杂，妻子失踪的中年男人，在报警多日之后依然没有得到任何回复，就独自一人走上了孤身寻找妻子的道路。他与妻子是青梅竹马，就把两个人最早认识的地方当作旅程的，再走一遍人生之路。这一程他本意孑然独行，却总是不断地碰到闯入者，或是闯入他的旅程，或是强自把他拉入他们的生活中。他的计划一再被打断，每一程的陌生人最终离开他，终于他受不了其中复杂的牵扯，心力交瘁回到家，一直在等的电话总算到了。

这时裴仲颐才知道岳江远为什么在试镜之后竭力辞演转作幕后了，也许那些不熟悉唐棣文电影的人永远看不出来，但屏幕上的乔琬每一个眼神动作，每一句语气间微妙的差别，都在清楚地告诉那些局内人，他传达出来的，已经不是角色本身，更不仅仅是那个一直隐在电影里无处不在的唐棣文，而是出现在唐棣文电影里的所有重要角色的集合体，也包括乔琬自己。

他的演技到了一种圆熟到让人惊叹的地步，光芒四射，压过所有人，不，他用他一个人的力量，照耀了所有人。

直到最后结局那几个镜头出来——

他梦见自己走在无边的田野上，人群如潮涌来，他们穿着五颜六色的衣服，如同将赴盛宴，匆匆前行。

失焦的面孔模糊不清。他就拉住其中唯一一个面目清晰的，急问，这条路能通向哪里。

说话的男人如同带了面具，表情是有的，却全然不见生机，他笑了笑，也没有慈悲，回家。

你们去哪里。

脚步一刻不曾停留，声音冰冷麻木，去死。

另一个声音说，看你身后。

他回头，一个男人，骑着灰马，就在身后。

裴仲颐庆幸自己终究留下了试镜时偷偷拍下的大特写，那个指给乔琬方向又预告自己结局的男人的脸是岳江远的，被夸张地放大，再强调了光影对比，显得格外惊人，仿佛他不是陈述者，而完全就是那个灰马上的死神本身。他的存在只短短几秒，却代表着无可抗拒的压倒性的力量。

到了最终，依然还是他，成了唐棣文。

电话响了，吵醒睡梦中的男人。他听见听筒里说，这里是警察局，于是猛地坐起来，有我太太的消息了？

剧情戛然而止。

终

番外谁记得，想当年

直到香烟烧痛手指，他才猛地反应过来助理打来的这个电话已经挂断很久了。他把烟头甩在光滑的地板上，又在下一刻不留神踩上去，脚板上的痛倒让他更清醒，翻找一阵，终于在卧室的某个角落里找到通讯录，拨通那个久未联络的号码。半夜时分，电话响了很久才被接起，那头的声音是有点倦怠的，他也不管，甚至忘记寒暄：“蒋太太吗，听说那栋房子您愿意转手？”