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第四十二章 对比产生差距（第3页）

暗自叹息着的金尚，将这一茬揭过去后，话题回到了戴义琴的专辑上面。

为了让重新翻红的戴义琴名头更加响亮，南大彪对其复出张专辑的重视程度，肯定是不容置疑的。这段时间，不管是选歌还是录音，都花了很多精力，人力物力消耗不少。

正因为如此，和《男儿当自强》塞在同一张专辑里面的歌曲，肯定也不会差。

只不过，对力求精益求精的戴义琴和南家兄弟来说，似乎差了点意思。

“那《最初的梦想》，励志是够励志了，但是不够摇滚，震撼力可能不太行。”

戴义琴十分感兴趣地问道：

“小金也对摇滚感兴趣？”

“玩过乐队的，有几个心底没有摇滚梦？这玩意自诞生开始，就和叛逆与彰显个性联系在一起，太符合张狂的年轻人对飞扬青春的宣泄与表达了。”

传统音乐，其实是很严肃的一门学问，不管是国内还是国外，经过数千年的融合展，形成了一套极为成熟的音乐创作方法。

摇滚的诞生，几乎是时代展的必然，早期的摇滚音乐人，在条条框框限制得比较严苛的音乐圈杀出重围，扬光大，其根源就在音乐表现形式最重要的旋律和节奏中，弱化了前者，强化了后者。

这样的改变，使得音乐创作的门槛降低了不少，严肃的传统音乐的受众人群相比之下要小得多，摇滚则变成了街头巷尾的非主流青年们追捧的潮流。

主流越是排斥，摇滚青年们就越喜欢用极致震撼的节奏，表达自己的不妥协。

至于后来，摇滚与比较灰暗，情绪负面等捆绑在一起，不是摇滚有问题，而是摇滚扎根并成长的土壤有问题。

甚至一度有人觉得国人的耳朵受不了吵吵嚷嚷的摇滚乐，当然，不管是前世还是今生，这种偏见，都被一个个才华横溢的摇滚青年们给推翻了。

国人不是不喜欢摇滚，而是不喜欢和自己的价值观偏离太远的摇滚。外国的文化背景滋养起来的摇滚乐，传到国内，确实有水土不服的现象，也还是可以火起来的。

至于国内摇滚如何扬光大，那又是另外一个层面的问题了。

对戴义琴来说，当一个火遍全国的流行歌手已经算是一种成功了，可是，真要在音乐圈站稳脚跟，挺直腰杆，顶住那些传统音乐人的压力，就必须要收获一大批死忠狂热的摇滚歌迷为自己摇旗呐喊。

过气艺人翻红，继承了以前的人气与影响力，自然也会招来曾经的非议。

当年的“黑粉”

们能够骂到戴义琴近乎退圈，会不会视重新复出的戴义琴在对他们挑衅？

名利场，一切皆有可能。

几人正说着，南大彪让酒吧工作人员送来一把吉他，金尚也不客气地接过来，自弹自唱，将《最初的梦想》演奏了一遍。

借着些许酒意，金尚的表演略显狂放，但也还是将这歌的特色展示出来了。

“确实，是一很励志的好歌。”

戴义琴鼓掌表示赞叹。

以一个玩票的年轻人的标准来衡量，金尚的表演中规中矩，不算差，但也不算太出色；让人眼前一亮的还是《最初的梦想》这歌，金尚那比较稚嫩的弹唱，都无法掩盖其旋律的优美。

“原来是这个样子的。”

第一次听金尚将全曲演奏完毕的金时，也十分感慨地说道，

“兼具年代感与时尚，就连我这个年过四十的中年人，都觉得非常出色。小尚要是不创业，混音乐圈估计也能有一番成就。”

当然，不足也有，正如金尚所说，歌曲质量很高，有冲击力，但是不够突出，不如摇滚节奏感强烈。

南大彪和戴义琴对视一眼后，暗自点头，对金尚说道：

“这歌，让小戴唱吧，条件还是按照以前的来，都不是外人，绝对不会亏待小尚的。如果以后有佳作，也提前给大彪叔看看……”

“摇滚最佳！”

戴义琴半玩笑半郑重地插话道，

“这年头，出色的摇滚歌曲实在是太少了，业内很多半懂不懂的歌迷们都在感慨摇滚已死。这都是些屁话，摇滚更加崇尚自由，对摇滚人的天赋要求也高，一味地彰显个性，宣扬非主流，脱离了群众，被抛弃了也是活该。”