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第十九章 佛塔中的黄金棺（第1页）

石匣打开后里面居然还有一个木龛，贴合着石匣放入其中，看着这个朱红色的漆器古木盒，三人又陷入了沉思，怎么还有一层。

漆器的制作方法，我没讲过是吧，回去看了一下凤凰云纹古木盒，好像确实没讲，我印象中一直以为讲过了。

古代是用的脱胎漆器制胎工艺，先使用细腻绵密的搪泥制模，因为它足够光滑，不含一点沙子。

接着用木刮子确定泥胚的厚度，确定其轮廓的弧度，脱胎工艺分为阴脱和阳脱两种，就如同玉玺一般，分为阳刻和阴刻。

阴刻一般用于女子的印玺，爷们是凸出来的，娘们是凹进去的，这么说就很容易明白了吧。

阴脱法几乎可以做出所有脱胎漆器的形态，休整好的泥坯放置阴凉处一个晚上让它定型，水辅以清泥涂抹木板周围，形成便于粘黏的基底，泥条沿着泥坯盘绕，形成一个密闭空间。

然后制作石膏，清水三份石灰一份，夏季多水，冬季多灰，稠而不固，稀而不散，将制作好的石膏浇在泥坯上，等它阴干。

二十分钟左右，石膏已干透，泥料依旧潮湿绵软，将泥料剥落下来，就会得到一个石膏制作的模具。

使用水、皂荚、清泥融合后，成为脱胎漆器制作中的脱膜剂，把它均匀地涂抹在石膏模具内部，让后面的裱褙脱膜顺利完成。

接着就是最关键的东西，能让这些木头制作的精美绝伦艺术漆器跨越两千多年的历史岁月长河，来到我们的眼前，就是老祖宗们传下来的生漆工艺。

百里千刀一两漆，说明了漆的采集过程之艰难，在漆树上划一道口子，然后流出来的汁液就是生漆。

它会让人过敏，有些人提到漆树都会不舒服，这其实是你曾经接触过，身体记忆产生的应激反应。

生漆是漆树上采割的乳白色或灰黄色的液体涂料，生漆中毒，主要是由于接触或吸入大漆中的漆酚或漆酶，导致的一种皮肤过敏反应或中毒症状，喝它流出来的透明汁水可以抑制过敏反应，一般人我不告诉他。

也有人对它免疫，其实它就是一种植物蛋白，有些人拿生漆油炒菜，不过要趁热吃，冷了之后会粘牙。烫火锅可能会适合一点，有一说一，这玩意不是穷得没东西吃了谁吃啊。

生漆是中国传统的天然漆料，中国使用生漆作涂料已有七千多年的历史。

生漆主要成份是漆酚、含氮物，树胶质及一定量的水分和其他有机物质，分为大木漆、小木漆两种，生漆涂刷后结成漆膜。

具有耐酸、耐溶剂、耐热、防潮、防腐蚀、绝缘性好、富有光泽等特性，它的价格也非常昂贵。

乳白色的生漆在接触氧气后迅氧化转化为褐色，再加入适量的瓦灰同生漆调和用于打底，这一步跟刮腻子粉差不多，这里称作吃青。

涂抹、干透，然后再涂抹、干透，重复三次，传统漆器需要髹漆多次，不断增加厚度，最关键的是每一道工序，都要自然阴干，所以耗费的工时非常之久。

接着继续将生漆与粗灰等比例调和，漆灰在麻布上反复刮腻，直到渗入纤维间的孔壁中，所谓脱胎漆器就是没有胎体的意思，它是由这样的麻布一层一层地涂抹漆灰。

然后将它敷入石膏模具中，双手涂抹菜籽油，用力向四周扯匀，麻布的经纬线与底胎平行，然后继续阴干。

继续在麻布上涂抹细漆灰，粗灰成胎保证强度，而最后的平整取决于这一道细灰。不断重复涂抹、阴干这个工序，直到达到满意的形态。

最后阴干后的漆器脱去石膏，漆器露出了自己的雏形，如同一块漆黑亮的墨玉一般细润光滑，减去边角多余的残料，漆盒再也看不到多出的麻布。

接着生漆加入松烟，呈现出纯正的黑色，加入水云幻化成红色，古代是加的朱砂，那个容易汞中毒，用刷子沿着一个方向反复推平。

上完漆后用水性砂纸打磨，完成后用钛白粉为漆器推光，跟推精油差不多的，主要是增加光泽度。

漆盒至此完成，还需要刻画上那些精美的图案，先将钛白纸上绘制的图案转印在漆盒上，复杂的线条以不同的弧度连接成简单的云纹形状，重重叠叠相互拼接，最终构成三条巨龙和三只凤凰。

随后的一项工艺叫针刻，在坚硬的漆盒上以针做笔绘制图案轮廓，力小不足以刻出线条，力重便会刺破漆膜，所有的线条都必须在相同力度下一气呵成。

最终把这些图案上戗金，用金粉用力涂抹于漆器表面，嵌入针刻的细微凹槽之中，擦去浮金留下来的就是金色的龙凤图案。

把这些龙凤图案上色这件漆器就算大功告成，这个叫点彩，如同临摹一般最后用作画的颜料描绘出来这些色彩。

不愧是老祖宗的九族甄选，什么挨马士、鹅露微、劳累死，简直是垃圾，可以跨越数千年时空的奢侈品，它拿什么比。

九叔三人缓缓打开木盒，里面又有一层，这次是一个铜盒子，像以前的那个长方形的饭盒一样，不过要大了五六倍，于是九叔直接把它揭开。

里面居然还有一层，九叔三人忍不住吐槽道：“他哥的，怎么还有，俄罗斯无限套娃哦。”