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第三章 福尔摩斯记录（第4页）

于是我们见到了夏洛克·福尔摩斯。他身上的一些特质后来被柯南·道尔去除掉了：我们的主角不能一辈子都满手墨渍和酸蚀痕迹，还贴着膏药；他也不能幼稚地向想象中的观众鞠躬来彰显自信；这个观察高手也不能总拿着放大镜满地爬，像只呻吟的狗一样口中念念叨叨，哼哼唧唧。简而言之，最初的福尔摩斯的举止与他高贵的形象并不相符。

但他神秘的职业给前两章制造了悬念。福尔摩斯的知识盲区看起来很愚蠢，他不知道地球绕着太阳转或是月亮绕着地球转，但他的辩解道理非常直白：这些盲区没有给他的工作带来丝毫阻碍，就像我们的工作也不会被我们

的知识盲区影响一样。

当福尔摩斯职业的秘密揭晓时，柯南·道尔巧妙地将自己的职业与其结合在一起，使其既可信又独特。夏洛克·福尔摩斯是这世界上首个顾问侦探，就像顾问医生一样，全科医生在遇到疑难杂症的时候会去咨询他们。但这个机巧是没必要的，因为柯南·道尔的生花妙笔，将福尔摩斯塑造成了出类拔萃的侦探范本。他并不需要在职业头衔上胜过其他同行：他显然是最伟大的。

福尔摩斯的形象通过两方面塑造。首先，福尔摩斯比所有人都聪明，能解决我们和警方都挠头的迷案。在之后的故事里，他的卓尔不群还表现在故事正式开始前一轮快速的推理炫技上。福尔摩斯告诉我们，他的诀窍就是“演绎法”

。但柯南·道尔没有向我们展示让福尔摩斯得出结论的证据，于是我们是无法与他匹敌的：书里并未提到有一辆马车在劳里斯顿花园外徘徊，证明与被害人一起在房子里的人就是凶手；我们不知道有脚印，直到福尔摩斯告知我们，他是如何找出凶手的；如果脚印真如福尔摩斯所说，被警察像水牛群一样践踏得不成样子，那他也不可能从脚印里面观察到那么多东西；我们也不知道福尔摩斯给克利夫兰的警察发了电报，询问到了被害者德雷贝尔的死敌是杰弗森·霍普。所以当福尔摩斯说出凶手姓名的时候我们难以置信。

在知道凶手是谁后，我们会觉得愤愤不平，想要与福尔摩斯的智力一较高下。

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1933年的电影《血字的研究》的剧照，主演是雷金纳德·欧文

但我们这些普通人又怎么能和这样一个绝顶聪明的人比肩呢？他在科学发现上有所建树，会用小提琴拉门德尔松的曲子，哼唱诺尔曼·聂鲁达演奏的肖邦作品。当他停下手头的查案工作去买一本古书时，他怀疑书的所有者怀特

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>#pageNote#8，其思路就连我们这些平常人也能理解。他是个万事通，对使用可卡因也胸有成竹——也许柯南·道尔本人也尝试过。福尔摩斯并不是因为侦探技术超群而成为侦探角色的范本，让他胜出的是角色形象的塑造——他就是普通人想象中的住在公寓里的天才单身汉。

《四签名》

夏洛克·福尔摩斯从壁炉台的角上取下一瓶药水，又从一只整洁的羊皮匣里取出皮下注射器。他用白皙、强健的长手指装好了纤细的针头，挽起了左臂的衬衫袖口。接着，他对着自己肌肉发达的胳膊凝神沉思，上面布满了密密麻麻的针孔。

这用今天的眼光看简直不可思议，主角竟然静脉注射可卡因。这并不是第一次，也不是科学或是侦探实验。这种习惯让他的前臂针孔密布，对他来说是一种娱乐。福尔摩斯身上具有沃勒式的天才与傲慢，他蔑视传统的资产阶级和他们不敢释放天性的谨小慎微。

福尔摩

斯不只是一个目光狭隘而特立独行的天才，他身上的功利主义也悄悄褪去。一个从没听说过卡莱尔

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