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值得一提的是,所有经典的青春电影里的“青春记忆”
,往往是和“年代记忆”
一起出现的。
《牯岭街少年杀人事件》讲的是民国48年的台省,一个男孩用一把刀,戳破一个全面戒严的时代。
《西西里岛的美丽传说》生在二战期间的意大利,一个男孩窥视着一位女神的诱惑与毁灭,就像这片狼藉的土地一样。
《米国往事》讲述的是禁酒令时期的米国,一群男孩与一个女孩的米国梦,是如何幻灭的。
《四百击》讲述了5o年代末的巴黎,13岁的安托万在这里结束了自己任人宰割的童年。
而《阳光灿烂的日子》这部改编自王硕小说《动物凶猛》的电影,讲述了华国七十年代的燕京,包括马小军在内的一群生活在部队大院里面的孩子们,在耀眼的阳光与遍地的红旗中间,渡过自己青春的故事。
晚上9点。
《阳光灿烂的日子》剧组准备开拍第一场戏,这场戏其实很简单,就是打架,关键还是以大欺小。
剧情倒是不复杂,一群小伙子在澡堂洗里洗澡,突然闯进来一个姑娘,进来调戏男孩儿们,然后一位叫羊搞的男孩儿,对于北蓓出言不逊,被“孩子王”
刘忆苦打了一巴掌。
而这位姑娘于北蓓的饰演也不是别人,正是女二号桃虹。
不得不说的是,向来以硬汉示人的姜闻,骨子里多少是有点变态的,总喜欢在自己的电影里,让女演员不穿内衣,或者露个乳啥的。
而第一次拍戏的桃虹,是第一位被姜闻“迫害”
的女演员。
听了副导演跟她说了今晚的戏份后,桃虹登时吓了一大跳,觉得澡堂的戏份尺度实在太大了,便打起了退堂鼓,跑去跟姜闻坦白,说自己不想拍了,她接受不了这种戏。
面对心意已决的桃虹,姜闻实在没辙,只能退而求其次,让桃虹穿了个白衬衫,但还是让她不要在里面穿内衣。
桃虹依然接受不了,就跟导演姜闻请求,在里面加穿了个白色的背心,尽可能的防止走光。
安抚好桃虹的情绪,姜闻又拿出自己画好的分镜图手稿,认真翻阅、复习了一遍,然后给在场的每一位演员说戏。
众所周知,分镜头脚本在一部电影作品的呈现中,起着至关重要的作用。
分镜头脚本是导演们创作影片必不可少的前期准备,分镜头脚本的作用,就好比建筑大厦的蓝图,是摄影师进行拍摄,剪辑师进行后期制作的基础,也是演员和所有创作人员领会导演意图,理解剧本内容,进行再创作的依据。
对于导演来说,分镜脚本就相当于导演上阵前的模拟演习,会不断地修改、磨合,到脑子里的演绎、完善,再到最后的呈现。
话说,每个导演画的分镜图手稿都不相同,像香江导演徐刻,他画的分镜图手稿水准之高,很有漫画风格的感觉。
不过,很多时候大导演的分镜手稿。只是大范围的勾勒场景和剧情内容就完事了,但徐刻的分镜脚本,他会把人物的表情、人物对手戏的激烈都表现出来。
如果说,徐老怪的分镜手稿是漫画家那种潇洒肆意的线条美感的话,那么封小刚的手稿,就像极了油画成品的艺术美感。
而老谋子的分镜手稿,可以说是画得非常“中规中矩”
,且细致和谨慎。
老谋子的分镜手稿很讲究,没有那种大师那种大笔一挥的随意,反而是多了一份对电影的谨慎,特别是在各个场景的描写和制作上,都会有对应的标注。
和其他导演形成鲜明对比的姜闻,则是个不折不扣的灵魂画手,其他大导的分镜手稿细节满满,而姜文的火柴人手稿,画风清奇,自带密码,难以想象,最终成片会是如此风格凌厉。
而江晓枫饰演的刘忆苦,在今天这场戏里,则要扇一个乱说话的孩子羊搞。
这场戏,虽然不是江晓枫拍的一场戏,因为在少林寺的时候,他则跑过龙套,但今天澡堂这场戏,却让江晓枫真正体验了一把什么叫“表演的折磨”
。
开拍前,包括江晓枫、夏宇在内的一大群小伙子,都被副导演要求,必须脱个精光。
江晓枫怕自己家伙太大,亮出来的话,会吓坏大家,就想跟导演商量,能不能不脱,或者穿个内裤啥的。
正犹豫着呢,姜问就一边喊着:“孩子们准备好了吗?”
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