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记得吗,在第二章里,我们说过让你享受寻找范例的过程,多花点时间看电影,因为用不了多久,你的工作就要变得更难了。如果你在想,到底什么时候会变难,答案就是现在。之所以会变得更难,是因为你即将从脑子里的想象和纸上的蓝图,也就是一页剧情简介和角色动作表,转向对创意进行全面、综合而实际的渲染,这种形式就是大纲,也是写剧本时真正的依据。现在你可能会说,为什么?!为什么必须写大纲?我不是已经搞清楚了我这部电影的结构,还从各个角色的视角梳理了故事的主要节拍吗?!这还不够吗?难道还不够吗?!让我们实话实说吧。我们在这行混了20多年,的确见过一些不用大纲的人。所以这种方法是可行的。这些人喜欢直接写一稿完整的剧本,然后扔掉,接着再从头写,或者干脆忘了之前写了什么。如果你不用大纲,就得准备好这么做。哪怕是本身就这样工作的编剧,很可能也不会把这种方法推荐给别人。如果你真的对自己的创意充满热情,真的在乎它,那就应该为它做最好、最全的准备,这样才会有最好的效果。如果一座房子在建造时没有完善的图纸,那你肯定不想住进去,同理,写剧本的时候,没有一个稳扎稳打的大纲也不行。所以,让我们卷起袖子,开始工作吧……
关于你的电影,
你现在已经掌握的信息,和你写完大纲后才能掌握的信息之间,有两个关键而基本的区别。一页剧情简介和角色动作表能告诉你电影里发生了什么,大纲则会告诉你这一切是如何发生的。而且,一页剧情简介和角色动作表仅限于主要的剧情升级、转折和转幕节点,而大纲还包括过场戏
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>#pageNote#0,也就是如何从A点到达B点。当你完成这一章的任务后,会获得更多信息,你一定不想在写剧本时缺少这些信息吧。回到那个盖房子的比喻上,请相信还有很多很多的空间,可以供你在写剧本时发挥创意、天分和即兴表达,尤其是在根据一个全面的大纲或详情来写的时候。如果这时你觉得你已经掌握了足够的信息,可以动笔写剧本了,那么就会发生以下两种情况中的一种,甚至两种同时发生:要么你会撞南墙,然后垂头丧气,发现你根本不知道怎么才能到达目的地;要么你会一边为了追逐灵感而严重偏离轨道,一边挣扎着继续坚持已有的故事方向。你会卡在岔路口,不知道该往哪边走。我们不会让这种情况发生在你身上。我们将带着你写完大纲,它不仅能体现你迄今所做的全部准备工作,还能让你在写剧本时充满自信和激情。
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剧情整合
不管你做出来的角色动作表是什么样的,我们先从它开始,把表格里的故事和角色信息整合起来,
按时间顺序进行叙述。它可能会像一页剧情简介那样,以主角(leadcharacter)为开头。但是,如果这里有一个关键的节拍(beat)
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>#pageNote#1,或者包含的信息涉及其他关键角色,其重要性超过了对主角作介绍,那么一定要先把主角的出场往后放一放。比如,《星球大战》就没有以卢克在叔叔婶婶的农场里干活为开场,虽然他是主角,虽然这是他的第一个节拍,第一次亮相。作为开场的是帝国冲锋队和达斯·维德为了抓莱娅公主和找到死星的设计图,登上了反抗军的飞船。因为莱娅和达斯·维德,还有R2-D2和C-3PO,他们都是影片的重要角色(majorcharacter),而且莱娅把死星设计图藏进R2-D2并向欧比旺求助,这是一个关键节拍,为整个故事提供了背景,所以应该在卢克登场之前出现。看一看你的角色和他们出场的位置在哪里,然后把这些节拍依次列出来。
你很快就会注意到,甚至可能在第一个节拍处就会发现,有些节拍涉及多个角色,他们的视角是差别很大的,甚至是相互冲突的,比如达斯·维德和莱娅公主。上面提到的那个段落就是例子。祝贺你!你正顺利地走向一个丰满而精彩的剧本。对于场景和段落中所涉及的角色,你希望事件的结果能对他们的个人利益产生影响
,还希望他们各自承担的风险是不同的,甚至是互相冲突的。如果你的一页剧情简介和角色动作表能帮助你达成到这一点,就说明它们是有用的。
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