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白求恩大夫为八路军看病吴印咸摄影
此外,他们还拍摄了三军分区制造弹药和补给的活动
。由于需要做很长时间的跟踪拍摄,他们在三军分区一直逗留到秋风习习。
1939年10月,在《延安与八路军》开拍一周年之际,袁牧之等人来到了一军分区,见到了司令员杨成武、政委罗元。在这里,他们赶上了一次日军对敌后根据地的“大扫荡”
,追随着白求恩的脚步,袁牧之等人冲上了前线,拍摄到了白求恩在前线抢救伤员的很多画面。后来,因为受到感染,白求恩牺牲了。袁牧之又组织大家拍摄了白求恩追悼会的珍贵场景。
1939年12月,袁牧之迎来了自己在中国西北的第二个冬天。由于已经积累了大量素材,袁牧之和吴印咸等人商量,由吴印咸和徐肖冰各带一组人马继续留在前线拍摄,袁牧之则带着已经拍好的底片火速赶回延安,想方设法进行后期制作,让《延安与八路军》早日与观众见面。
得知袁牧之要返回延安,部队首长担心他的安全。正好此时关向应要回延安开会,便与袁牧之同行。一路数日,两人朝夕相处,相谈甚欢。快到延安的时候,关向应把一张写着字的纸交给袁牧之。袁牧之展开一看,原来是关向应写给党组织的介绍信,大意是:袁牧之经过一年多的革命历练,已经符合一名中国共产党党员的标准,我可以做袁牧之的入党介绍人。“你尽快去找中共中央组织部部长陈云同志吧,向他
提出入党申请。”
关向应说。
回到延安后,袁牧之即刻写了入党申请书,并找到陈云。不久,袁牧之便宣誓加入了中国共产党。
袁牧之盘算着,如果有一丝可能,便马上出发去香港,完成《延安与八路军》的后期制作。然而,让他焦心的是,去香港的交通路线已经被战争切断,一定要去香港,也不是完全不可能,但风险太大。后来,八路军总政治部领导反复权衡,做出了到苏联制作后期的决定,由袁牧之全权负责。
《延安与八路军》作为中国共产党自己拍摄出来的电影,要有中国的元素在其中。袁牧之又向上级组织提出,应该给这部电影配上具有中国风格的音乐,所以,希望能有一位懂中国民族音乐的艺术家同行。最后,冼星海被特批与袁牧之同赴苏联,参与制作影片的后期。
令袁牧之感到突然的是,就在他和冼星海确定了出发的日期后,突然接到了一个来自杨家岭的邀请,毛泽东要给他们饯行。
踏着春天刚刚冒芽的青草,迎着阵阵温暖的春风,在和煦的阳光照耀下,袁牧之、冼星海以及冼星海的爱人钱韵铃、女儿妮娜,一起走进了毛泽东的窑洞。
毛泽东给袁牧之和冼星海倒酒,给妮娜夹菜,告诉她多吃点儿鸡肉。那鸡是警卫员听说主席要请艺术家吃饭,专门跑到老乡家里买回来的。毛泽东的目光和蔼但高远,他告诉
袁牧之和冼星海,到苏联后可以考察一下电影事业和音乐艺术的建设、管理和发展经验,作为今后新中国在这方面发展的借鉴。
1940年5月,袁牧之一行到达西安办理出境手续。在这里,他遇到了后来创建长影时的同事钟敬之,两人交谈甚欢,对未来都很憧憬。
足足过了半年,1940年11月,袁牧之和冼星海才辗转来到莫斯科。北风呼号,白雪纷飞,又是冬天了。袁牧之通过第三国际的关系,把《延安与八路军》的底片素材送到苏联有关部门去洗印。而他自己,则带着毛泽东的嘱托,想办法来到莫斯科电影制片厂。这位在中国已经赫赫有名的大导演,宁愿从实习导演做起,还当场记,为别人做助手。从这里入手,袁牧之开始摸索苏联国有化电影体制的管理经验。让他更感兴奋的是,他在这里还认识了电影大师谢尔盖·爱森斯坦。当时爱森斯坦的《战舰波将金号》早已经在电影界闻名遐迩。袁牧之心甘情愿拜爱森斯坦为师,给他做拍摄助手,用心学习电影拍摄技术。
时间飞逝,转眼间,1941年的夏天来临了。《延安与八路军》的底片已经全部洗印出来,可以进行剪辑和配音了。然而,一件让袁牧之意想不到的事情发生了,在当年的6月22日,德国向苏联发动突然袭击,苏联卫国战争爆发,到处兵荒马乱,到
处是炮火硝烟。在苏联的电影机构及莫斯科电影制片厂向后方撤退的过程中,已经洗印好的《延安与八路军》的底片,由于经办人的疏忽,丢失了。袁牧之痛心疾首,却莫之奈何。
战争,赋予了《延安与八路军》以重大的历史意义;战争,也给了《延安与八路军》致命的一击。人类总想创造些什么,但又从未停止去摧残。
袁牧之有一种伤及心扉的痛,在得到底片丢失的那个消息的瞬间,他感觉身上软绵绵的,一点儿力气都没有了,他本能地坐下,躺下。
那丢失的是他这些年苦苦奋斗的缘由,是他的命!
但,他没有气馁,他要活着,他要回去,回中国去,继续他的梦。
然而,混乱持续着,炮火蔓延着,他尝试的所有回到祖国的路线都走不通。那好吧,就在这异国他乡留下来,继续找寻他刻印在光影中的幸与不幸、历史与今天。袁牧之随着莫斯科电影制片厂来到了哈萨克斯坦的阿拉木图,找到在战火中仍然坚持拍摄电影《伊凡雷帝》的爱森斯坦,继续做他的助手。
爱森斯坦看过袁牧之主演的电影《生死同心》后,十分欣赏袁牧之的表演天赋,认为他是“天才”
。后来,在爱森斯坦的信任和推荐下,处在异国他乡的袁牧之独立编导完成了当地吟唱诗人江布尔·扎巴耶夫的传记纪录片《江布尔》。“在江布尔的百岁诞辰即将到来
之际,苏联政府准备举行隆重的庆祝纪念活动,其中就有拍摄一部表现江布尔百年生平的传记纪录片的内容。莫斯科电影制片厂接受了这个拍摄任务后,在精心挑选导演人选时,颇费周折。先是挑了几个苏联方面的电影导演,但都被否定了。后来,经爱森斯坦等几位制片厂资深艺术家的共同推荐,经过莫斯科制片厂领导反复研究协商,决定把这一重要任务交给来自中国的袁牧之。”
最终,这部纪录片“既像一部诗剧,又像是一部长篇叙事诗,在结构和手法上都很有新意。袁牧之对影片的新颖构思和创新的手法,受到了苏联同行们的一致好评”
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