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四、精彩制作的美术片
来到兴山之后,特别是与袁牧之结婚后,陈波儿被昔日的同事、今天的爱人袁牧之细如流水的感情滋养着,更被袁牧之的电影宏图鼓舞着。两位艺术家对艺术的追求和对工作的安排,分不出是上班还是下班,是厂里还是家里,他们永远都在碰撞,永远都在忙碌,他们的生命布满光影,他们把那光影当作未来的光明。
自从袁牧之提出了“七片生产”
的计划,陈波儿就思考着能否在美术片方面有所突破。她把内容锁定在国民党蒋介石事事寻求美国援助,为实现独裁而不惜卖国、发动内战上,借以讽刺其丑恶嘴脸。但在表现形式方面,陈波儿希望能做一部木偶片。
陈波儿的大胆想法得到了袁牧之的支持。但问题是,在中国电影史上,还没有人拍摄过木偶片,无从借鉴,因此难比登天。
但陈波儿并不气馁,她觉得东影是能够生产全部片种的电影厂,不管木偶片这个新片种有多难,她都要蹚过这条河。
陈波儿首先完成了剧本创作。全剧共分四场,分别是“跳加官”
“花子拾金”
“大登殿”
和“四面楚歌”
。第一场“跳加官”
揭露蒋介石所讲的“四项决定”
“五项诺言”
以及所谓停战协定,其实质是专制,是独裁,是想做皇帝,反共才是他的最终目的;第二场“花子拾金”
揭露蒋介石的“民主”
其实只是个招
牌,是假的,是欺骗广大民众的;第三场“大登殿”
揭露蒋介石主导召开的“国大”
其实是伪国大,通过的宪法也是伪宪法,他的真实目的就是想让自己做皇帝,继续奴役人民;第四场“四面楚歌”
则揭露蒋介石改组政府,以加重税收的方式把压力转嫁到民众身上,导致社会各界群起反对,最终濒于垮台,无论美国政府给多少金钱,支援多少飞机大炮,最终都会功亏一篑,直至灭亡。
剧本最终获得了电影厂领导的一致赞成。接着,陈波儿找到日本籍员工持永只仁,希望他能协助自己拍摄完成这部木偶片。持永只仁清楚,此时东影的技术条件根本不具备拍摄木偶片的能力。但面对这个任务,同时也是挑战,持永只仁接受了陈波儿的邀请。
在机器设备前,持永只仁夜以继日地工作,反复尝试,经过不断试验,最终,他竟然把最关键的问题解决了!不仅如此,持永只仁还为这部新片做了动画设计。
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陈波儿在东影厂编剧导演的人民电影第一部木偶片《皇帝梦》于彦夫(右)和陈强(左)的工作照
虽然技术上的问题解决了,但陈波儿并没有满足于此。她在考虑怎么做才能让影片更加出彩、更加生动。一日,她突然想到,用京剧的场面和唱腔,配以旁白和对白,这样就可以形成比较强烈的讽刺感,这样的艺术感染力一定会让群众喜
闻乐见。说干就干,1947年11月,木偶片《皇帝梦》最终完成。
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