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第100章 期刊样稿海珍审定 诗歌对仗董滨问询（第2页）

杨涛微笑着谦虚了一番，然后说道：“其实律诗的对仗并没有想象中那么难。只要掌握了一些基本技巧和方法，就能写出不错的对仗诗句。关键是要找到合适的词汇和表达方式，让上下句相互呼应，意境统一。而且，多读多写也是提高对仗技巧的有效途径，可以通过阅读经典的律诗作品来学习古人的对仗技巧，同时也要不断地练习写作，积累经验。”

接着，他详细解释了对仗的基本规则：“先，对仗的上下两句要字数相等；其次，平仄要相对，即上联的平仄与下联的平仄要相反；再次，词性要相同，比如名词对名词、动词对动词等；还有，结构要相类，即上下句的语法结构要相似或一致；另外，出句和对句的字不能重复；最后，对仗联出未字必须是仄声，对句末字必须是平声，并且入韵。”

苗芳听后不禁感叹道：“好难呀！原来古诗这么难学啊！”

杨柳也附和道：“是啊，怪不得现在人很少学，古诗确实有一定的难度呢。”

杨涛耐心地解释道：“词汇的分类是对仗的基础。词汇大致可以分为九类：名词、动词、形容词、数词、颜色词、方位词、副词、虚词和代词。其中，名词又可以细分为十四小类：天文、时令、地理、宫室、器物、衣饰、饮食、文具、文学、植物、动物、形体、人事和人伦。”

海珍有些疑惑地问道：“这么多类别，我们怎么可能都记得住呢？而且，名词对名词，动词对动词，副词对副词等等，光名词就有那么多种，我们能全部记住吗？”

杨涛无奈地笑了笑：“确实不容易，但也只能用死记硬背这个老办法了。那为什么要讲究对仗呢？对仗的作用又是什么呢？对仗其实是一种修辞手法，它的作用在于让文字具有整齐的形式美。押韵和平仄属于听觉艺术，而对仗则更像是视觉艺术。此外，对称原则也是自然界万物最基本的原则之一。我们古人将对称原理引入到诗词格律当中，使得对称美也成为了诗词格律中的一部分，从而大大增强了诗词的艺术感染力。”

听到这里，苗芳和杨柳还是摇着头，表示难以理解。

这时，杨涛接着说：“你们喜欢听歌吗？这么说吧，如果把李白比作韩红，杜甫比作李娜，然后让他们都来演唱《青藏高原》，那么这之间的差距一下子就显现出来了。大家都知道韩红唱歌非常出色，几乎没有人会有不同意见，但是与李娜相比起来，这差距就一目了然了。原因何在呢？因为只有李娜的歌声才堪称天籁之音啊！她在高音部分的表现轻松自如、游刃有余，而韩红则明显需要用力去顶才能完成高音部分，显得相当吃力且不够自然。仅仅从开头第一句就能看出这种差别，韩红无论如何也是学不来的。其实，杜甫的诗作对仗工整，可谓精妙绝伦，很多时候，我都是通过欣赏他的诗作来提升自己对诗歌的理解和感悟。

李诗和杜诗之间的差距，可以通过对仗的方式明显地看出端倪。毫不夸张地说，李诗与杜诗相比，根本不在一个档次之上。杜甫的诗作堪称当今对仗的最佳典范，不仅古人难以企及，就连现代人也望尘莫及。可以说，杜诗是律诗中的翘楚，而在此基础上，对联应运而生，并汲取了杜诗的精髓。”

“那么为何如今社会上有众多的李白粉丝，而杜粉却寥寥无几呢？”

杨柳好奇地问。

“你说得没错，试问一下，现代又有几个人能够完整地读完《唐诗三百》呢？苗芳、杨柳，你们俩是否完整读过呢？答案恐怕是否定的吧！不过我倒是知晓海珍曾通读《唐诗三百》。然而，这又能证明些什么呢？难道这意味着杜诗不及李诗？亦或是李诗逊色于杜诗？其实这些都难以定论，但苗芳、杨柳却早早得出了自己的结论。你们不妨谈谈各自的看法，究竟是什么原因导致这种现象的产生呢？”

苗芳道：“政治家不是喜欢三李诗吗？三李就是好。杜甫，白居易不是哭哭啼啼诗吗？我就下结论杜诗不如李诗。”

杨柳笑着说：“苗芳啊，你这样评价诗歌可太简单粗暴了。我们不能仅仅根据某个人的喜好或者某些片面的观点来评判诗歌的好坏呀。而且，诗人的作品风格和情感表达都是多样的，不能一概而论。”

苗芳皱起眉头，不解地问：“那你说说看，为什么会出现这种情况呢？”

杨柳想了想，回答道：“也许是因为李白的诗歌更富有浪漫主义色彩，更容易让人产生共鸣；而杜甫的诗歌则更多地反映了现实生活中的苦难和艰辛，可能需要读者有一定的阅历和思考才能真正理解。所以，不同的人对他们的诗歌有着不同的感受和评价。”

苗芳点了点头，表示同意：“嗯，你这么一说，好像有点道理。但是，我还是觉得李白的诗更好一些。他的诗里充满了豪情壮志，让人感觉很洒脱自在。”