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前言 PREFACE（第3页）

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>#pageNote#5的经典作品《银幕产业大冒险》（AdventuresintheSTr

ade），其他那些书我们都是到了自己要动笔写书时才会去拜读。大部分编剧书似乎都挺有料的——对于成功影片和失败影片的独到见解；实用的建议；从开头到结尾的整套策略，以及中间必须面对的困难；在叙事和结构方面有价值、有助益的理论。但出自名下有投拍作品的编剧之手的书却越来越少，离我们越来越远了，这些书在质量上也参差不齐。读一下布莱克·斯奈德（BlakeSnyder）写的《救猫咪》（SavetheCat），再读一下托马斯·列侬（ThomasLennon）和罗伯特·本·加兰特（RobertBenGarant）合著的《写剧本好玩又赚钱》（WritingMoviesforFunandProfit），你就明白了。当然还有高德曼的黄金标准，在将近30年后依然屹立不倒。这些书通常都比结构大师和学者们发展出来的“体系”

（systems）和叙事结构理论更为实用。他们的方法更能反映出剧本如何吸引买家，如何一步步进入制作阶段。我们这本书就是想在这一方面继续添砖加瓦。

也就是说，凡是对你有帮助的方法，都可以用。没有什么魔法公式，也没有哪个专家知道所有问题的答案，包括我们。如果有人向你保证只要按照他的“简单步

骤”

去写，就能获得成功，那你一定要持怀疑态度。在写作这方面，唯一能让你实现目标的人，就是你自己。我们只能试着帮助你。

这本书适合所有人吗？也许不是。据说，滚石乐队的歌曲《我无法获得满足》（I’tGetNoSatisfa）是基思·理查兹在梦中得到的灵感。他从床上爬起来，用磁带录音机录下了那段反复乐节（riff），然后又回去睡觉了。第二天，米克·贾格尔坐在汽车旅馆的游泳池边，只花10分钟就写好了歌词。在《滚石》杂志评选的“史上最伟大的摇滚歌曲”

排行榜上，这首歌排第二，仅次于鲍勃·迪伦的《像一块滚石》（LikeaRollingStone）。你可以不认同这个排名，但这不是重点。重点是，并非所有人都是基思·理查兹和米克·贾格尔；并非所有人都能在半夜起床时，脑子里就有一首伟大歌曲的旋律，而且还有个创作伙伴，只须在佛罗里达某汽车旅馆的泳池旁坐10分钟，就能写出合适的歌词。有些人似乎就是有一种天赋，能想出新鲜的创意，并且还清楚地知道该怎样对创意进行最有效的渲染。而我们大多数凡人则需要一个长效的流程，把我们最强烈的创作冲动诱导出来，同时掌握一套训练方法，用尽可能好的方式去实现创意，避免

落入那些在好莱坞看来足以给作品判死刑的陷阱里。

指望一套可以反复使用的具体方法，也许听起来很不自由，甚至是站在创作的对立面。或者你以为它只能用在早期，也就是刚开始学习剧作的阶段，等你高价卖出第一个剧本后，就可以把它淘汰了，以此来证明自己头脑清醒。但我们更愿意把它看作职业棒球联赛里的击球训练。虽然把一套具体的、一以贯之的流程跟你的写作结合起来，并不能保证你每次出场都能打出全垒打，但跟那些干坐着不动，光指望天赋的球员相比，你的胜算要大得多。正如马尔科姆·格拉德威尔（MalGladwell）在他的著作《异类：不一样的成功启示录》（Outliers:TheStoryofSuccess）中所说的：没有人，甚至是我们当中的天才，只靠天赋就能获得成功

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>#pageNote#6。成功既需要天赋，也需要过程，需要有意识地做大量常规训练。按照格拉德威尔的估计，至少需要一万小时。这一万小时的练习过程就是你的学徒期。这是用来冒险、犯错和磨炼技巧的时间。虽然没有捷径，但你可以从其他人的经验和错误中学习，而这两种我们都有很多，可以与你分享。

库尔特·冯内古特（KurtVoJr）曾经写道：“如果一个像我一样头脑普通

的人，全身心地投入一部虚构作品的创作中，那么这项工作会反过来把他原本普通的头脑变聪明。”

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>#pageNote#7身心地投入，这就是关键。毕竟，连基思·理查兹也要上吉他课。