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“应该是片商。”
“那我们要去打个招呼吗?”
“不用,打不打招呼对他们来说丝毫没有影响,会买就会买,不买再怎么打招呼他们也不会买。”
“好吧。”
没一会,电影开始放映。
开篇就是坑洼的土路,几个衣着破旧的农民站在路边,麻木的来回扫视。
然后一辆破破烂烂的大客开了过来,小武上了车,对着卖票的哥们说了一句:
“我是警察!”
那哥们面无表情的看了他一会,还是放弃了管他要钱,回到了座位。
刘周因为看过整部电影,所以将更多的注意力放在了在场的观众身上。
他看到好几个老外看到这噗嗤笑出声。
刘周没感觉到高兴,不由地皱了皱眉。
在零八年奥运会之前,老外觉得华夏应该是满大街的自行车,没有高楼大厦,国民每天都跟在菜市场讲价一样的叽叽歪歪,愚昧而且落后。
这是一种思维的传统认知,在西方社会中也代表着一种思潮,通常被称为“想象华夏主义”
。
所以他们喜欢看这种表现华夏贫穷落后的电影。
《秋菊打官司》如此,《霸王别姬》也是如此,因为这些电影,符合他们脑袋里的华夏形象。
《霸王别姬》为什么在国际上声誉如此之高,还拿了迄今为止唯一一座华语电影的金棕榈?
不就是因为它拍出了外国人想看到的一切东西么。
《小武》本质上也是此类的电影,但不同之处就是贾樟可处理的更写实,更贴近华夏底层社会的真实写照。
贾樟可用近似纪录片的手法将底层人们的生活呈现出来,而不会故意添加那些自诩文化人臆想的畸形的底层人们的故事。
因此《小武》这部电影,对很多西方人来说欣赏价值几乎为零,电影放映不到一半,观众就几乎快要走光了。
就连第一排的片商也有好几个起身走了。
放映厅剩下的人中,除了零星几个观众,就剩下各路记者还在坚守,不是因为他们喜欢,而是职业道德让他们必须得看完这片子,然后回去写稿。
一百零五分钟的电影放映完毕,仅剩下的那几名观众和记者立即起身闪人。
《小武》的映就在一片惨淡中落幕。
三人看着空荡荡的放映厅,不由地相视苦笑。
此刻就连刘周都有点不淡定了,他记忆中《小武》是获奖了的,但看现在这样的情况,获奖的希望似乎很渺茫。
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