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PART 3 人物宇宙（第2页）
仅仅将人物锁定在一个冲突层面的纯粹故事，可谓寥若晨星。在绝大多数讲述中，都会混杂融合多种层面并令其滋生繁衍，不过咱们不妨对冲突层面进行拆解，以便看清它们是如何生成主体类型的。
自我vs自然
“动作探险类型”
：最早的动作故事是将英雄与化身为诸神的自然力量对垒：奥德修斯与波塞冬吹气形成的飓风进行搏斗；洛特逃离耶和华的火山烈焰和硫黄石；吉尔伽美什屠杀天牛，以及数以千计的诸如此类故事。
“恐怖类型”
：希腊人将自然夸张为怪兽，如九头蛇海德拉、狮羊蛇合体的喷火女怪喀迈拉、牛头人身怪弥诺陶、独眼巨人赛克洛普斯、女吸血鬼摩耳摩（Mormo）、狼人莱卡翁和蛇发女妖美杜莎——每一个都是噩梦般的想象物。
自我vs社会
“战争类型”
：
自从第一个人类操起第一根棍棒开始，战争的怒火便再也没有熄灭过。不过，这个类型却是荷马以《伊利亚特》讲述“特洛伊战争”
和战斗中的阿喀琉斯而首创的。
“政治类型”
：当雅典人在公元前500年左右创立民主制度时，政治权力斗争马上便成为《安提戈涅》这样的悲剧和《蜂》这样的闹剧中的主题。
“犯罪类型”
：犯罪侦探作为一个类型，最早根植于埃德加·爱伦·坡的《莫尔格街凶杀案》中的侦察大师C.奥古斯特·迪潘。当阿瑟·柯南·道尔奉献了夏洛克·福尔摩斯之后，这个类型便征服了读者世界。
“现代史诗”
：有感于二十世纪的独裁者时起时落，作家们便将古老的求索史诗进行回收翻新，改造为孤胆英雄为了自由而对抗极权独裁者的战斗。这一范畴广泛的“下风狗上风狗”
类型横跨了现实主义和非现实主义：《指环王》《1984》《斯巴达克斯》《星球大战》《使女的故事》《勇敢的心》《权力的游戏》。
“社会剧”
：十九世纪的政治巨变暴露了诸如贫困、腐败和性别不平等之类的社会问题。这一类型对这些冲突进行鉴定并戏剧性地表现其可能的疗救方法。像查尔斯·狄更斯这样的小说家和亨里克·易卜生这样的剧作家终其文学生涯来揭露社会的不公正。如今，“社会剧”
是一块吸引奥斯卡奖的磁石。
自
我vs亲友
在亲密关系层面，有两个类型来演绎家人之间和恋人之间的冲突：
“家庭剧”
：从《美狄亚》到《李尔王》到沃利·兰姆的小说《我知道这些是真的》到克里斯托弗·劳埃德的情景喜剧《摩登家庭》，家庭故事，无论正剧还是喜剧，都是一个古老而历久不衰的类型。它们对绑接或碎裂家庭的忠诚与背叛进行戏剧化的表现。
“爱情故事”
：浪漫爱情的理想化始于对男性粗暴的一种教化努力。在中世纪后期，强奸就像流行病一样肆虐整个欧洲。于是乎，当时的流行文化使者游吟诗人便开始讲述故事并吟唱诗歌，来颂扬贞洁侠义之爱的各种美德。从那之后，“浪漫主义”
的浪潮以及紧随其后的“反浪漫主义”
潮汐，汹涌澎湃，一浪接着一浪，时而浮起，时而淹没着西方文化及其所讲述的爱情故事。
“爱情故事”
还有一个次类型，被称为“密友故事”
，是将亲密友谊而非浪漫爱情进行戏剧化讲述。例子：埃琳娜·费兰特所著的《我的天才女友》、剧作家约翰·福特·努南所著的《一对白人女子坐在一起聊天》《布奇·卡西迪与日舞小子》《瑟尔玛与露易丝》
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