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别让媒体掺和（第1页）

别让媒体掺和

KeepthePressOut

说到这里我就要炫耀一下了。这一条我是私下里从史蒂文·斯皮尔伯格那里学来的，厉害吧！没错……我们一起合作过。那是我职业生涯中最有收获的经历之一。从剧本创作法则的角度来说，这本书让他来写才最合适，而我只要负责释义就可以了。

别让媒体掺和，这条法则是我跟斯皮尔伯格一起开发《核子家庭》的项目时他教给我的。这个剧本由我跟吉姆·哈金合写，然后卖给了斯皮尔伯格的安培林娱乐公司（Amblin）。这个故事讲的是：有一家人跑到核废料场去野营，第二天早上醒来发现全家人都具有了超能力。这是一部实现愿望类的喜剧片，每个家庭成员都获得了自己最需要的超能力：爸爸是一个广告制片人，他的超能力是读心术，并因此大步超越了公司里讨厌的竞争对手；妈妈是个家庭主妇，她的超能力是隔空取物，因此成了一个超级妈妈，可以用意念移动各种东西；青春期的儿子成了闪电侠，突然之间变成了他们高中的橄榄球明星；青春期的女儿一直学习不好，她得到的超能力是变得超级聪明，考试得了第一名。这是一部好玩的、充满特效的幻想电影，但也包含着一些道理。最后，他们全都放弃了自己的超能力，发现所谓的“成功”

并没有家人重要。

但

在开发阶段，我们想尝试各种可能。所以我想到了一个很笨的点子：也许应该让他们的超能力被媒体发现，全家人被蜂拥而来的新闻记者包围。而斯皮尔伯格说不行，并告诉了我理由。

你会注意到，讲述一个外星生物来到地球跟一家人一起生活的《外星人E.T.》里就没有新闻媒体。当然，你有十分充分的理由让媒体参与进来。他们可是发现了一个真正的、活的外星人啊！它就在那里，应该让所有人都看一看。但在跟编剧梅丽莎·马西森一起改写剧本的时候，斯皮尔伯格发现如果让媒体掺和进来的话，这个假定的现实情境就会被打破。而把这个秘密控制在家庭内部和邻里之间，实质上也就是控制在他们和我们观众之间，这样才能让魔法保持真实。你想想看，在《外星人E.T.》里加入媒体的话的确会毁了整部片子。你会想到打破第四面墙（breakingthefourthwall）这个说法，它的意思是破坏戏剧舞台与观众之间的那道无形的墙。如果把媒体引入我们的故事里，会起到同样的作用。

当然，这就是斯皮尔伯格跟其他人不一样的地方——包括沙马兰。在梦工厂的电影里，你绝不会看到有哪一部违反了“别让媒体掺和”

这条法则。但在沙马兰的《天兆》（又提到这部奇葩片了）里，这条法则被

打破了，我想这也是观众觉得煎熬的原因。

住在宾夕法尼亚一个农场里的梅尔·吉布森一家被外星人包围了。一开始是玉米田里的怪圈，接着外星人来了，还试图闯入他家的房子（闯进去要干什么？我们并不清楚），有点像《活死人之夜》（NightoftheLivingDead）。在我们等待外星人发动攻击时，梅尔和家人戴着锡箔纸捏的帽子（我的天，什么鬼电影！）在看电视。新闻正在播放外星人降临在世界各地的报道，其中甚至有外星人闯进某个小朋友的生日派对的画面。

这些都挺有意思，但那又怎么样？这些跟梅尔试图保护家人不被外星人伤害的剧情有什么关系？我认为这样甚至让他们的处境显得没那么绝望了，因为他们不再是独自面对这个问题了，所有人都遇上了外星人。就像《外星人E.T.》那个例子，让媒体掺和进“我们的秘密”

反而会毁了它，会让作为观众的我出戏。

重点就是，在用到媒体这个元素时一定要小心。除非你本身讲的就是媒体，除非你的电影里涉及全球性的问题，并且角色们分布在世界各地，而且他们还必须互相认识。听我一句劝吧……也是史蒂文·斯皮尔伯格的一句劝：

别让媒体掺和。