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救猫咪（第1页）

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我写这本书的真正灵感，其实是出于一种简单的欲望：我有一大堆厉害的剧作法则，想昭告天下这些都是我发现的。

没错，我终于说出口了！

这些都是我和我的创作伙伴们多年来收集整理的铁律法则。我爱它们！这是因为，对我来说，写剧本既是一门艺术，也是一门科学，是可以量化的。而统领它的法则是不变的，在某些情况下甚至是永恒的（可以去看看约瑟夫·坎贝尔的理论）。

研究叙事技巧的时候，随着你一部接一部地看电影，这些事实也就逐渐明晰了。当你突然搞懂了某一条法则的时候，会难以抑制地想要大喊：“我发现了！”

然后自然也就想在上面插个旗子，宣布它是你的。

当然，它并不是。这些法则不能被“发现”

，它们是早在你我之前就已经存在的事实。然而每当又有一条法则被收入我的词典里时，我还是会很激动。

我太爱这些法则了，以至于我本来打算整本书全部讲这些，但常识阻止了我这样做。为了讲到最好的部分，我必须先解释剧本写作的整个流程，从创意到执行，好让大家都能明白我在说什么。

你也很庆幸我这样做了吧？

虽然这一章对我来说是甜点，是乐趣，是整本书存在的理由，然而你们中间肯定会有一些人依然会对此嗤之以鼻。是的，一定会有人怀疑我的法则！

你们就是那种喜欢反叛、想要自

己制定规则的人，感谢你们。当有人说你做不了某事的时候，你就更想去做。

你懂的……这就是编剧啊！

我想对那些怀疑我的人说，干得漂亮！但至少先让我稍微炫耀一下，自夸一下，在你踩死我的法则之前，先了解一下收藏这些法则的我有多聪明吧。而记住这些法则的意义，则是为了让你推翻它们。毕加索涉足立体派绘画之前，他必须先成为一个基础绘画的大师，这样他才能拥有信誉度和权威性。所以我要给你们这些未来的毕加索说一说我的一些剧作基础理论：

救猫咪

SavetheCat

我发现《救猫咪》这个书名和“救猫咪”

这条法则竟然都很有争议！当我把本书的手稿拿给编剧们看时，虽然很多人都觉得这个前提很棒，但也有一些人觉得这个主意糟透了，简直是我有史以来最糟糕的想法。很多人觉得我举的那个《午夜惊情》里的“救猫咪”