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跛脚和眼罩（第1页）

跛脚和眼罩

ALimpandach

有时候，一个剧本把所有的基本要求都做到了，主角和反派的设计很棒，中点之后的情节激烈而紧张，每个人的台词也都够有趣。一切都很棒，除了一个小问题：配角的数量好像太多了，很难把他们区分开来。读者会把这个人跟那个人搞混。这让你很困扰！区别难道不是很明显吗？！

这是因为你对关键角色的设计缺乏能让我们抓住的重点，而且通常会用“选角的时候自然会解决这个问题”

这个理由来当挡箭牌。我有一句话想告诉你：哈！如果你的读者看不到具有辨识度的角色，就没有什么选角可言了。但要解决这个问题，其实有一个简单的办法：

让所有的角色都有“跛脚和眼罩”

。

每个角色都要有一种独特的说话方式，同时还要有能让读者深深记住的特征。读者需要一个视觉线索，通常是一个连续的视觉记忆点，来更方便地记住角色。给角色加上“跛脚和眼罩”

来增强记忆点或许看起来是个挺傻的办法，但真的有效——只要你写剧本的时候能记得这么做就好。

通常这类问题都是读者先发现，然后你才能意识到。我身上就发生过一个很好的例子，充分说明了这个小小的技巧会带来多么出众的效果。当时谢尔顿和我正在写我们那部苦命的《超贱女孩》。里面的

男主角喜欢女主角，而且总是说出一些真理，用自己的道德原则引导着女主角。他人很有趣，有着超越年龄的成熟。如果他是个成年人肯定会非常优秀，但在剧中那个年纪就显得有点过于聪明了。他在剧情中有着重要作用，但不知为什么读起来非常没有记忆点。我们的项目经理安迪·科恩读了一稿又一稿，始终卡在男主角这个坎儿上过不去。他是谁？没错，他的作用很重要，但他有趣在哪里？我们改了台词，让他变得更好笑，更聪明，但得到的还是同样的反馈。

最终，谢尔顿想到了一个绝妙的解决办法。当这个男孩儿第一次出场的时候，我们给他写的形象是穿着黑色T恤，下巴上留着一小撮胡子。毫无违和感地表现出他追求时尚的一面，虽然内心很成熟，但并未在外表上表现出来。后面他每次出场的时候我们都会再提一下他的造型。我们把剧本交回给安迪，他打电话过来说，他不知道我们具体做了什么改动，但这个男孩儿的形象现在让他觉得很生动了。男孩儿从纸面上跳起来，进入了他的脑海。我们改动得很少，他还是之前的那个人，我们只是给他加上了“跛脚和眼罩”

。

而这让一切都不一样了。

这个技巧很“假”

或属于“欺骗”

吗？不，这是电影剧作，是编剧的工作。所以当你发现自己有一个或好几个特征不明、容易

遗漏的角色时，请念一遍我经常说的这句话：

我觉得这个人需要“跛脚和眼罩”

。