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第二讲 情绪的记忆（第3页）

我不，我现在谈的是梦的实用问题。我谈的是规律问题、方法问题。我谈的是如何利用梦——有意识的和无意识的梦，一切对你有用的、必需的、受你指使的、招之即来的梦的问题。凡此一切都是你天性中的美丽存在，也就是你所谓的“经验”

。

女不错。可是对我的角色又要怎么办呢？

我你一定要把你内心的“自我”

跟你的角色联系起来、融合起来，那么以后的创作自然会精彩动人的。

女好的，咱们开始吧。

我不过首先，我还是坚持——你一定要相信我的话——你有许多工作是在无意识之中做好的。现在咱们开始吧。你的角色的戏中，哪一场最重要？

女就是我告诉我妈说，我为着一个离奇的“苦衷”

，不得不离开她那贫穷而卑微的家那

一场戏。因为一位有钱的太太对我产生了好感，她打算带我到她家里去，给我生活中种种美好的享受——教育、旅行、朋友、优美的环境、服饰、珠宝、地位……这真是太不可思议了。我禁不住受了诱惑。我非走不可，可是我又舍不得我妈，我为她难过。于是我便在幸福的诱惑与母女的爱之间反复挣扎。我始终下不了决心，不过我对幸福的渴望真是太强了。

我嗯。现在，你打算怎么个演法呢？导演对你说了些什么呢？

女他说我应该一方面很高兴能走，另一方面又因着我妈而感到难过。这两种情感我总没办法打成一片。

我你要同时感到快乐和难过。面露喜色，又带矜恤之情。

女对了。这两种情感我就没有办法同时感觉到。

我谁也没办法，不过你却可以“设身处地”

地做出来。

女连影子都感觉不到的东西，却可以“设身处地”

地做出来？这怎么办得到呢？

我这就要靠你的无意识的记忆——你的感觉的记忆了。

女无意识的感觉的记忆？您的意思是要我把我的感觉无意识地记住吗？

我没有的事！我们在感觉方面有一种特殊的记忆，在我们不知不觉之中它单独有自己的活动。这是生来就有的。每一个艺术家都少不了它。这种记忆活动使得“经验”

成为我们的生活与技艺的主要成分。现在我们要下功夫的就是先

要晓得怎么去运用这种无意识的记忆。

女可是它在哪儿呢？怎么样才找得到呢？有没有人知道它的底细呢？

我噢，知道的人多着呢。远在二十多年前，法国心理学家里博

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>#pageNote#2就第一个阐述了这种学说。他称之为“情绪的记忆”

（affectivememory）或“情感的记忆”

（memoryofaffects）。

女它又是怎么样活动的呢？