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前言（第1页）
前言
PREFACE
文库，原本是指收纳书物的仓库和书库，也指收纳书与记事簿，以及不常用物品的小箱子。以前者为例，京浜急行线的“金泽文库站”
就是以前镰仓时代北条氏用来收藏汉书用的，“金泽文库”
名字的由来便是如此。东京都的世田谷区也存在着收集着珍贵汉书的“静嘉堂文库”
。后者则更多地被称为“手文库”
。
江户时代以来，可以放入袖袂的小开本书籍逐渐流行起来，被称为“袖珍本”
。明治三十六年（1903年），富山房发行了小开本的丛书，起名“袖珍名著文库”
。随后，明治四十四年（1911年），讲述战国时代的猿飞佐助和雾隐才藏系列故事的讲谈社“立川文库”
发行出版。讲谈是日本民间艺术，以口语化的方式讲述历史故事的形式。而“立川文库”
则是将讲谈收录成册集中出版的丛书，据统计，当时刊行量为200册左右。从那时起，文库就脱离了原本的释意，逐渐演变成了现在的类书集丛。
文库说法借鉴了日本出版业界的传统说法。而千本樱源自日本奈良县吉野山樱花盛开的奇景，世人皆称“一目千本樱”
来形容樱花美景。千本樱文库的纳入作品皆为日系作品，题材包括推理、悬疑、幻想、青春、文化等类型，正如千本樱满山盛开的绝景。
现代日本，以“文库”
命名刊行的丛书
系列有200种以上，所谓“文库本”
只不过是统称而已。日本传统的“文库本”
常用的是A6尺寸的148mm×105mm，也叫“A6判”
。千本樱文库的所有书籍将在“文库本”
的基础上提升，达到148mm×210mm的开本标准。追求还原的前提下，力图带给读者更清晰的阅读体验。
从20世纪70年代以来，日系推理小说逐步进入中国读者的视野。随着时代更替，涌现出了各种不同风格的作家。日系推理能够长久不衰的原因之一在于设立的各种新人奖，这些新人奖能为日本文坛输送新鲜血液，不断地创作优秀作品。其中，以自由度著称的梅菲斯特奖独树一帜。梅菲斯特奖是讲谈社旗下的公募新人奖，其特色在于不限题材，不设字数限制，能够充分发挥作者的想象力和创作力。因此，获奖作品都具有鲜明个性。同时，如森博嗣、京极夏彦、辻村深月等人气作家也都出道于梅菲斯特奖。梅菲斯特奖作家系列的引进出版，会给读者带来更多的个性之作。
西尾维新作品的风格，即使放在梅菲斯特奖的历史上，也是独具一格的。2002年至2005年期间刊行的“戏言系列”
兼具文学性与娱乐性，打破了本格推理小说解谜为主，不注重登场角色的传统。其作品中，经常出现形形色色个性怪异的角色形象：喜爱自言
自语的大学生、醒来就会失忆的侦探……千本樱文库会陆续为各位读者带来他们的故事。
千本樱文库编辑部
我在昆仑闭关三百年
人间一年，昆仑百年。李问禅镇守昆仑三百年，但人间仅仅过去了三年。当他离开昆仑的那一刻。当世神话，就此归来！我在昆仑闭关三百年...
成为地府公务员，我爆红阴阳两界
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抄家前，先来一波零元购
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