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柔软无形远比僵硬有形更有杀伤力（第1页）

※柔软无形远比僵硬有形更有杀伤力

——评电影《被解救的姜戈》

《被解救的姜戈》是昆汀·塔伦蒂诺执导的电影。1858年，即美国南北战争前两年，德国赏金猎人金·舒尔茨从贩奴商人手中买下黑奴姜戈，让其重获自由。舒尔茨实则是要把姜戈培养成无法无天的赏金猎人，为其缉拿各种通缉犯以换取报酬。姜戈的唯一条件是：从暴虐的糖果庄园主卡尔文·坎迪手中解救出自己的妻子。影片延续了昆汀一贯低调奢华的导演风格，处处可见奇思妙想的幽默元素和血腥野性的动作场面。影评人“一捧月光”

这样称赞《被解救的姜戈》：昆汀把《被解救的姜戈》的故事讲得跌宕起伏，惊心动魄，“一如既往用冷静到冷酷地步的视角，缓缓地讲述着几乎每十分钟就有一个让人意想不到的转折；而且在每一次厮杀的前后，都会有一个哭笑不得的幽默桥段，来冲淡厮杀的暴戾和血腥味，这才真正显现出昆汀超越于之前电影的成熟”

。的确，昆汀在影片中将幽默文化和暴力美学发挥到极致，在丰富的底子上展现最简单的故事，讲述最深刻的道理。影片在不知不觉中通过演员的语言推动情节发展到高潮，随后突然爆发，犹如石破天惊。昆汀凭借本片获得第85届奥斯卡原创剧本奖，实至名归。

舒尔茨解救了姜戈的身体

昆汀·塔伦蒂诺毫无

疑问是个鬼才，他电影里的角色个个叛逆，不拘一格，行走在离经叛道的边缘，不讲究江湖道义。《被解救的姜戈》中的舒尔茨就是这样的角色。影片有多场密集的群戏，情节铺展张弛有度，人物显露气定神闲之态。比如舒尔茨经常在最关键、最白热化的场景里，表现得像是在泡温泉那样闲适；当观众已可以听到自己心跳的时候，影片画面却尽显闲适之美。舒尔茨虽然是配角，但他是主导主角姜戈解救自己身体和灵魂的导师，因此，他实际上是隐形主角。

影片上半部与下半部的节奏明显不同，上半部节奏散漫，主要描绘姜戈与舒尔茨闯荡江湖，重点表现姜戈怎样从黑奴成长为快枪手。由于上半部情节不够跌宕起伏，缺乏力度，没有设置紧绷的弦以便制造期待与悬念，因此剧情显得有些松散。在缺乏戏剧悬念的情况下，姜戈的身体获得自由之后，杰米·福克斯饰演的姜戈在个人成长方面的内心戏就显得有些弱。影评人艾小柯指出：“杰米·福克斯的表演只有外在的物理性的比画，缺乏人物个性的多方面展示。他饰演的姜戈显得呆头呆脑，除了搭救妻子时还比较机灵，其他行事相当一根筋。本来，演员表演的呆板，并不一定就意味着电影本身的失败，如果姜戈只是群戏中的一分子，那么，他的单一层次很可能就是一块大拼图中

的合理一片；但实际上姜戈与舒尔茨的互动，却是推动影片下半部的关键，他除了必须解释自身的演变，从‘奴’到‘人’的心路历程，还必须与舒尔茨有更进一步的精神交流，这才能翻出巨浪，以推动后面糖果庄园的大风暴。杰米·福克斯显然没能达成这个目标。”

或许，正因为姜戈的内心戏有些弱，才能凸显他要被“解救”

的可能，凸显需要舒尔茨帮助他完成从“奴”

到“人”

的蜕变。

姜戈从“奴”

到“人”

的蜕变

饰演姜戈的杰米·福克斯的表演不到位，也可以理解为是角色的需要，这样的姜戈被解救才显得顺理成章，没有内心戏，恰恰强化了姜戈从“奴”

到“人”

的转变过程不是“导演”

的，而是艰难复杂的过程。当然，从某种意义上说，是舒尔茨解救了姜戈的身体，拯救心灵还需要姜戈自身做出努力。如果姜戈的内心戏很成熟，势必会影响舒尔茨作为姜戈导师发挥功能，帮助姜戈完成对自我认识的转变。不过，影片上半部并没有用足够的镜头表现姜戈在舒尔茨指导下的成长过程，缺乏对姜戈更多动作细节和心理上的描写，也缺乏他和舒尔茨之间更多的语言互动与情感沟通。昆汀运用直观的方式——给姜戈换了几身衣服以直观表现姜戈的变化，来弥补姜戈在身体获得解救之后心理变化的过程，这有利于为下半部刻画

姜戈对从“奴”

到“人”