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环形使者现在的我和未来的我（第1页）

※《环形使者》，现在的我和未来的我

2012年上映的科幻片《环形使者》是一部关于时间旅行的电影，背景设定在不久的未来。2070年，由于时间旅行对历史和未来的巨大影响，全世界禁止时间旅行，但这项伟大科技却被一个名叫“枪手”

的黑帮组织掌握，并当成了杀人灭迹的工具：大老板把暗杀目标禁锢并将其秘密从未来送回到2040年，在那里有一名代号“环形使者”

的刽子手正等着行刑。“环形使者”

的工作是将目标爆头并处理尸体，这样目标就在其所在的时空干净地消失，这对于“环形使者”

而言是一个有效且万无一失的系统。之所以被称为“环形使者”

，是因为他们最终必须杀死未来的自己——这样才不会给未来的主顾留下麻烦。这个过程被称为“封环”

，即因果循环。刚过而立之年的杀手乔（约瑟夫·高登-莱维特饰演）已经记不清自己处理过多少“货物”

了，他攒了一笔钱，等着合适的机会远走高飞。他的如意算盘却因为一次任务差点儿落空，这次他要处决的对象竟是自己——三十年后的自己（布鲁斯·威利斯饰），所有复杂而两难的情节都在这里爆发了。老年乔希望杀死未来封环计划中的关键人物——唤雨师，从而改变妻子的命运；青年乔在追杀过程中遇到了单亲妈妈莎拉，意外地成了莎拉

及其儿子的保护人。在这场改变未来和现在的豪赌中，当现在的乔和未来的乔被当作两个独立个体对待时，他们各出奇谋，上演了自我的巅峰对决……

关于时间旅行，用导演莱恩·约翰逊的话说，就是你先要相信这玩意儿是不可能的，然后你才会相信它是可以变成现实的。《环形使者》或许并不像表面上那么简单粗暴，它的一切，其实都是基于一个最基本的哲学命题：“现在的我”

和“未来的我”

究竟是不是同一个人？

你和你如何相逢

时间旅行本身就是一个无尽的循环，无论时间跨度多大，行为与结果都会形成一个圈。不同的是，这个环形圈也许可以改变未来。如果你回到过去，坏了你爸妈的好事儿，那你自己也就性命难保，比如科幻电影《回到未来》的故事内容大概是这样的：主人公马丁慌乱中架着时光机逃跑，回到了三十年前，并尽力撮合父亲乔治和母亲洛莲，以免自己在以后消失了。但乔治为人懦弱，马丁在撮合过程中弄巧成拙让洛莲爱上了自己。还有令人讨厌的贝夫从中作梗，令马丁恼怒不已。或者，无论你如何努力，都无法改变既成事实，比如科幻电影《十二猴子》的主题是这样的：无论如何穿梭时空，历史都是不会改变的。穿梭时空的人恰恰是铸就历史的重要因素。有时候人就是把自己的作用看得太重，其

实，你只不过是地球的一分子，你的任何努力都是在按照既定的宿命进行。时间是我们遭遇的各种“环形”

的形成基础，人生如是，电影如是，两者的区别只是在于人生不可以被改变，电影却能在还原人生的基础上，抛开现实科学的一切悖论，注入令受众遐想兴奋的各种元素：动作、特效、犯罪……就像《环形使者》，一个生命区间为三十年的命运之轮循环不息。

《环形使者》的哲学基础

众所周知，很多电影尤其是科幻电影多少会涉及一些哲学概念。简单来说，只要一部电影涉及“我是谁？我从哪儿来？我要到哪里去？是什么（或者谁）定义了我的个性？”

之类的问题，那么这部影片的主题就可以从“人格同一性”

角度去分析。英国哲学家洛克提出的“人格同一性”

涉及哲学的很多领域，用最直接的语言表达就是：今天的我和昨天的我，为什么是同一个人？这正是《环形使者》首先要解决的问题：三十年前的“我”

和三十年后的“我”

，是不是同一个人？如果是，为什么“我”

要自相残杀？如果不是，“我”

该何去何从？在《环形使者》中，约瑟夫·高登-莱维特、布鲁斯·威利斯分别饰演不同年龄段的“乔”

，这正是导演莱恩·约翰逊的思考：跨度三十年的两个人，如何达到同一性？

在人格同一性的基础上，影片还涉及一

个概念：人的主观能动性，这主要体现在约瑟夫饰演的“乔”

身上：身为黑帮手下，每天如同行尸走肉般吸毒杀人，“乔”

对自己身份的认知仅限于“藏着金条以后备用”

；但在威利斯饰演的“乔”

逃脱之后，约瑟夫饰演的“乔”

第一反应是逃避黑帮追杀，并且开始思考威利斯饰演的“乔”

是谁，自己是谁，以及自己和威利斯饰演的“乔”

之间的生死存亡等问题。影片中，导演必须把这种哲学概念转换为更加戏剧化的主题：谁在做正确的事情？谁才是真正的英雄？以及将这种主题体现在出其不意的反转中。

莱恩·约翰逊在影片中提出的类似假设其实还有很多，另外一个比较重要的是反乌托邦主义的未来世界。莱恩·约翰逊希望观众明白，《环形使者》并非一部关于如何构造未来主义世界的科幻电影，一个反乌托邦主义的世界才与角色和故事相符，因为三十年后，世界可供底层人民生存的空间越来越少（这几乎是大部分科幻电影的基础理论），每个人都在为自己的生存而战斗。当然，莱恩·约翰逊也没有明确说明是什么原因导致了这样一个社会，因为要构想三十年后的地球很容易，一大堆不好的事情——环境污染、政治危机、恐怖主义、世界大战——都可以根据现实推证出来，但莱恩·约翰逊的目标是要打造一个真实可信的世界

。所以，影片中没有模型、没有CG特效，几乎所有的外景都是就地取材。

《环形使者》的立意在于如何重新认识自我。小乔从小缺失情感的呵护，消极情绪一直困扰着他，从来没有珍惜过身边的快乐，他不懂什么叫爱；老乔阅历丰富，经历过许多世事变迁，慢慢地感受到生活的温存和美好。可是三言两语无法抚平两人年龄上的代沟。人不经历，未必懂得。不经历尖锐痛苦的人，难有深厚博大的同情心。影评人曾卫东认为：“情感是从种种磨砺中，才变得弥足珍贵，但情感又是风情万种的。老Joe的仇恨来源于爱情，对于爱的感悟，来得太晚，也去得太早。而张爱玲说：因为懂得，所以慈悲。小Joe的性情来源于关爱和同情。小Joe从小的情感缺失，对于关爱有着高度的认同感，经历了许多磨难之后，他开始懂得。我们可以说无论是小Joe还是老Joe，其实，他们都是一个人。只是在不同阶段，他们的感悟各不相同。在这点上，足以引起我们的共鸣。这并非我们所说的代沟，只有经历，我们才能分辨何谓沧海，何是桑田。从某种意义上说，唤雨师小男孩希德的成魔之路，也在于从小情感的缺失。所以说本部影片的意义就在于呼吁我们要重视小孩子们幼小的心灵，往往这才是一切不可逆转的原因所在。”