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变革年代一幅幅底层浮世绘（第3页）

这样的大词汇命名。贾樟柯是这样理解“江湖”

的：“在激荡的社会背景中，江湖有危机四伏的环境，错综复杂的人际关系，四海为家的生活，保持不灭的情义。现在大多数人离开家乡去外地闯江湖，找到一个适合自己生存的地方，这种四海为家的感受，每个人心里都有。”

《江湖儿女》淡化了你死我活、针锋相对的拼杀场面，也没有高手之间的精彩过招，但在贾樟柯眼里，这就是江湖。

《江湖儿女》以单纯的女性视角去感悟复杂的江湖风云，斌哥由江湖老大落魄到坐轮椅，巧巧由单纯的小镇“地头蛇”

的女友到出狱后爱无所依的旧麻将馆老板娘。郊外火山的场景在影片中出现了两次，第一次是斌哥教巧巧开枪，一声枪响带巧巧误入江湖；第二次是巧巧帮斌哥站起来。有意味的是，两次都出现了斌哥拄拐杖，暗示了斌哥对于巧巧来说，是一个自身难保、不可靠的男人。对于斌哥来说，最重要的是他作为男人在江湖里的威严和面子，最重要的是后来跟着他混的人，从来都不是巧巧。而对于巧巧来说，最重要的就是斌哥。影片结尾处斌哥

在棋牌室受辱，在巧巧看来，自己最重要的男人最重要的尊严受辱，她可以不顾一切。显然，巧巧对斌哥的爱是单向的，并没有得到斌哥的回应。

本片采用三段式结构，以巧巧发出的两声枪响、以巧巧在三峡轮渡的眺望作为时间分割点，讲述斌哥和巧巧在时代裹挟下，对各自人生感到迷茫、无奈与悲凉的故事。

第一段：山西大同，斌哥与巧巧的迷茫青春

斌哥与巧巧在山西大同的故事，发生在20世纪90年代末到21世纪初，秉承“有水快流，挖出来就卖”

的投机思路，大同迅速崛起了一批煤矿暴发户，而与此同时，无节制挖掘资源的不可持续发展方式，使城市承担的环境污染负荷急剧增加，当地人形容大同城市形象时，调侃说：“污水基本靠蒸发，垃圾基本靠风刮，游商基本没人抓，市容基本无人夸。”

这成了当时大同的城市标签，那时的大同面临着弥补城建欠账和城市转型的双重局面。正是在这段时期，社会经济动荡，失业人口增多，大同资源枯竭即将向新疆搬迁的传言四起，飘零无助的人群很容易抱团取暖，以谋求共识，寻找出路。在这样的背景下，扎根于本土的一个非常小的、脆弱的以斌哥为老大的江湖帮派逐渐形成。这是一个随着政策变革随时面临土崩瓦解的江湖帮派。

影片的镜头细致入微地刻画了斌哥与

巧巧深陷帮派斗争的焦虑与迷茫。斌哥跳舞时无意掉落的手枪让两人神情紧张，小心翼翼地张望后迅速捡起手枪插入腰间。斌哥以枪带巧巧进入江湖，最终却不敢以枪示人。这一细节暗示着斌哥表面风光实则脆弱，他最终在巧巧发出两声枪响后，逃过一劫，之后被江湖淹没，成为江湖过客。

第二段：奉节一新疆，斌哥和巧巧分道扬镳

这一段故事开始于2006年，巧巧坐了五年牢出狱后来到奉节，寻找过去的爱人斌哥。这几年，斌哥投奔昔日小弟，加入经济发展的大浪潮中，渴望施展抱负，一洗前耻，找回从前当老大的感觉。在这样的大环境下，被时代洪流抛弃的斌哥对巧巧的情感消失了，他在经济发展的大浪潮中随波逐流，逐渐失去自我。出狱后的巧巧则凭借在狱中“学”

来的生存技能，一路闯荡江湖，从大同来到奉节寻找斌哥。面对巧巧，斌哥本来应对“巧巧替自己坐了五年牢狱”

表示感恩，他却用一句“我已不在江湖”

敷衍满腹委屈的巧巧。“江湖”

成为斌哥重拾脸面和衣锦还乡的执念，成为束缚他孤寂心灵的精神枷锁。对巧巧如此无情无义的斌哥，并不是一个道德败坏的人，他是无数在社会变革中迷失自我者的一个缩影。

在翻涌的时代欲望之下，有多少金钱在驱动，就有多少感情被辜负，巧巧的长情只不过是

她爱无所依的一种情感惯性，也只是时代大背景下无数女性成为男性附庸的一抹剪影。巧巧对斌哥的爱情幻想破灭之后，她跟人去了新疆，她渴望重新开始。影片用超现实手法，让巧巧见到了梦幻般的UFO，这也是给予巧巧的一种希望所在，一个温暖的拥抱。

第三段：大同，斌哥与巧巧重逢

2018年，此时的大同早已不是昔日的大同，城市风貌发生了翻天覆地的变化。在火车站，坐着轮椅的斌哥，早已不是十年前那个呼风唤雨的斌哥，巧巧将手机导航塞到斌哥手里。斌哥看了看手机，又看了看陌生的街道和鳞次栉比的楼房，茫然的眼神令人感慨。斌哥在时代变革中被淘汰，巧巧似乎也没有在时代变革中被成全，她依然守着那个旧麻将馆，仿佛与外面的世界隔绝，她已无力跟上时代与外面的世界交流。斌哥问巧巧：“你恨我吗？”

答：“没有感情，也就没有恨了。”

“那你为什么收留我？”

答：“江湖讲究个义字，你已不在江湖了，你不懂。”

其实斌哥心里应该清楚，两人的情义纠缠，又岂是“恨”

“义”

这两个字说得清楚的。人的感情原本就是不断流动的，或许用斌哥的那句话来形容更为贴切：“人的情感总是复杂的，而爱情只是情感生活的一点点而已。”

斌哥最终没有实现他的江湖理想——衣锦还乡。经过斌哥

这么多年的背叛，巧巧对斌哥的感情已经不再像当年那样单纯，巧巧最终也没有等来她可以老有所依的爱情。苏扬认为：“斌哥和巧巧都是被时代抛弃的可怜人，耗尽了十八年的青春年华，却最终无奈地回到了原点，纵使重新相逢，这两个满目疮痍的灵魂，已无法学会重新开始。”

斌哥恍惚中的江湖早已随着历史的变革飘然而去，但江湖的各种奇异传闻从未停息，那些随风漂泊着的、孤独迷茫着的、游走在社会边缘的人与事，依旧延续着江湖儿女的成长故事。贾樟柯只能在电影里给观众一个浪漫而无望的答案：“我们都是宇宙的囚徒。”