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悬崖一部探讨生存的谍战剧（第1页）

※《悬崖》，一部探讨生存的谍战剧

谍战电视剧《悬崖》是一部正统的男人戏，张嘉译饰演的特工周乙，时时面临生存危机，高度克制和沉着，任何时候都压抑着自己的情感，一次次自我剖白：“我每天都是提心吊胆的。”

在残忍的谍战游戏中，他必须谨慎和冷静，关键时刻无情，这是生存的最高法则。“与那种说假话时脸不红心不跳的万能特工比起来，会恐惧会战栗的周乙，反而更得人心。”

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“《悬崖》有一突出的亮点，就是镜头对于角色信仰的挖掘和揭示都较为客观，此剧中没有脸谱化的‘坏人’，没有死得不明不白的路人，每一个人都为了自己的‘信仰’而战，而亡，而有价值。”

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>#pageNote#0正如剧中周乙所说，不要用自己的标准去要求别人。一个人信仰什么、追求什么，便会效忠什么、奉献什么，每一种牺牲都是伟大的，这样的正面结论，也在剧中正反派对决的论辩中渐渐清晰：没有理想的人，会以为有理想的人幼稚可笑。

《悬崖》没有像一般的谍战剧那般用旁白来描述心理活动，而是完全用镜头画面来诠释。编剧没有因为《悬崖》是谍战剧而在剧情中设置太多千钧一发的悬念，反而用准确而从容不迫的笔调，并不着重于推进情节，而着重于刻画人物个性，在细节的表达方式上比较严谨，打造出了一种新的有压迫感的

镜头画面模式。如果镜头拍得不够巧妙，很容易显得拖沓。导演刘进是摄影出身，对镜头语言的驾驭功力能够为编剧的这种写作风格加分。比如，周乙为妻子作假证、换照片的过程就展示得很充分：把证件放在茶杯上，用蒸汽熏蒸后，用刀片取下原照片，然后再去除新照片背面的膜儿，用胶水小心翼翼地重新粘上，再用热水杯摁压……周乙的谨慎、细心和冷静清晰可见，整场戏大概持续了5分钟而不觉冗长。这些细节也呈现了特工为了生存下来必须具备生存技能的特点。

《悬崖》开篇就通过人性化的人物塑造，让观众有代入感，拍得精致紧凑，演员全程“压着演”

。这样表现，演员对人物的内在逻辑不想透彻是不行的，很考验演员的表演功力。周乙是一个有思想、有文化的儒雅之人，精神世界异常丰富，行为举止乃至性情却很“内敛”

，智慧、冷静，话很少，所以在没有旁白的情况下，大量的内心戏需要演员自己来完成。这部戏的很多设置都超出谍战剧常规，所以不太需要靠戏剧冲突来吸引观众，观众却能感到无比的真实。《悬崖》不仅仅想讲故事，而且想表达一种情怀，对一代人的追忆：在那个晦暗的年代，人在历史际遇里所呈现出来的不同状态，他们的爱恨、选择都不是无缘无故的，有些是心甘情愿，有些是不得

已而为之。显然，生存下去是他们的首要任务，否则无从谈及爱与恨。

编剧全勇先说：“对《悬崖》人物情感的深刻表达才是本剧最重要的。电视剧节奏的快和慢，并没有划分标准，节奏是为了引领观众走进人物的内心和故事中去。”

也就是说，谍战剧的节奏不是越快越好，抓住观众的心才重要。《悬崖》中两个人之间的简单对话，镜头可以在两个人之间来回切换、停留许久，但并不妨碍整个故事的进程和对人物性格的刻画。例如，有一场戏是周乙对顾秋妍讲述特工的工作技巧，镜头只是简单地在两个人之间切换，但随着周乙淡淡地喝水和顾秋妍偶尔地答话，许多谍战技巧如挪动物件的位置、改变东西的数量、替换相近的颜色等，都意味着谍战密码的信息毫无遗漏地交代出来，令人惊奇的谍战技术，跃然于观众的脑海之中，观众会自然而然地入戏，全然感觉不出节奏慢。这简直是一堂生动的特工职场生存攻略课。