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第九十五章 改变美术史的发现（第3页）
“情绪风格？”
酒井胜子眉间轻蹙。
“二者的绘画风格有近似之处，但所蕴含的情绪是不同的，梵高的作品的夜色癫狂和迷幻。而《雷雨天的老教堂》的雷雨天宏大而热烈。”
“胜子，你回忆一下你心中对于这两个画家作品的直观感受，真的觉得这两者拥有一样的情感么？”
酒井胜子银牙轻咬着下嘴唇，陷入了思考。
不一样。
她本身就是对于“美”
这个抽象概念很敏感的姑娘，心中很快就有了直观的答案。
可是为什么呢？
酒井胜子明明细致的分析了二者的颜料和构图，都是深色的夜空，都是破碎的长、短线以及大量色点构成的用笔风格。
相似的配方、相似的笔法理应获得相似的结果。
可为什么有些时候两幅画的情感是不同的。
她对此一直不太理解。
就像酒井胜子一直十分困惑，明明她临摹那幅《老教堂》的时候，颜料配方比顾为经要更加精准，用笔更加细致和还原，却最终就是难以复制出顾为经画的雷雨天气的感觉。
“能教教我，你是怎么欣赏这幅画的么？”
酒井胜子用乌亮的眼睛看着顾为经，眼神中充满了渴求。
顾为经这时候才注意到，胜子小姐的眼瞳不是纯黑色的，应是混血的原因，像是深色颜料中掺进去了一点点群青蓝，近距离看时呈现出薰衣草一般的色彩。
“很难说得清楚。”
顾为经移开了目光，凝神思索。
“如果从学术上细说的话，之所以造成两个画家作品给人观感上的区别，应该是颜料的锐度和色点的组合风格，点滴的差异积小成多造成宏观上的差别。但是，我其实更觉得用感性上的理解更好。”
“感性上的理解。”
酒井胜子一字一字的重复着顾为经的话，语气像是一只困惑的猫。
“我不太懂。”
“共情——是情绪的基础，这是我的感悟。”
顾为经轻声说道：“一个画家若想在作品中透露出自身的情感，能做到这一步的基础便是共情。”
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