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剧装戏具制作技艺与戏曲（第3页）

唢呐曲牌也很多，如坐帐用的[开门鼓]、[慢拜场]等，能渲染元帅升帐时隆重庄严的气氛。

《战宛城》中用的[对舞]，有千军万马奔腾攻战的气势。

打击乐的锣鼓点，约有四、五十种。

使用时，可根据剧情展需要来选择。如[闷场]也俗称揉肚子，可配合人物捶胸、顿足、立坐不安的动作与呼喊节奏。

《斩黄袍》中高怀德上场，《回荆州》中赵云上场，《长坂坡》中张飞斥责赵云之后，都是用这种鼓点来衬托人物烦躁和焦急情绪。

中路梆子有时在四股眼、夹板、二性唱腔之前，使用[七锤子]与弦乐接，必要时带[撩子]配合剧中人耍马鞭、或接门的动作。

《坐楼杀惜》中宋江杀死阎婆惜，从她身上搜索梁山书信时，用[小战]伴奏，有力地渲染了其战战兢兢，极度紧张的状态。

在晋剧中，分传统的生、旦、花脸三大行为红、黑、生、旦、丑五行。

晋剧传统的乐队由9人组成，旧称“九手面”

。

文场有板胡、二弦、三弦、四弦，称“十一根弦”

。

武场有鼓板、铙钹、小锣、马锣、梆子。

评剧，是流传于北方之地，为广大人民所喜闻乐见的剧种之一，也是有较大影响的地方剧种之一。

评剧习称为“蹦蹦戏”

或“落子戏“，又有“平腔梆子戏”

“平戏”

与“评戏”

等称谓，但最终是以“评剧”

之名而闻名天下。

评剧是民间小戏，它反映社会现实快，演唱形式简单，通俗易懂，把“平“字加上一个“言“字也就成了“评”

字，寓“评古论今”

之意。

先是一贫苦农民于农闲时以唱莲花落谋生。

莲花落也称“落子”

，是一种长期流行在民间的说唱艺术，评剧就是在莲花落的基础上展起来的。

其后，一些地区的民间歌舞“蹦蹦”

传进关内，于是莲花落艺人便迅地吸收了这种艺术，开始演唱如《王二小赶脚》《王二姐思夫》《杨二舍化缘》《王大娘锯大缸》《丁香割肉》《安安送米》等一类剧目，深受当地农民的喜爱。

评剧的艺术特点是：以唱工见长，吐字清楚，唱词浅显易懂，演唱明白如诉，表演生活气息浓厚，有亲切的民间味道。

它的形式活泼、自由，最善于表现当代人民的生活，因此城市和乡村都有着大量观众。

评剧的唱腔是板腔体，有慢板，二六板，垛板和散板等多种板式。

评剧的行当，也依据表演的需要吸取京、梆等剧种的行当分类经验，逐步形成生、旦、净、丑门类齐全的规模。

由于评剧的历史较短，又受剧目题材的局限，所以没有像京、梆大剧种那样具有驾驭反映帝王将相生活和政治斗争、军事斗争重大内容的能力，多以反映下层官吏、市民阶层、农民阶层的生活为主，因此各行当的表演艺术，特别是老生、净、刀马旦、武生行的表演手段，仍有待不断丰富和展。

早期评剧只有男、女角色之分，后逐渐展成为生、旦、丑三小戏，受梆子和京剧影响，增添行当，有了青衣、花旦、老旦、小生、老生、小丑之分，最终展成青衣、花旦、老旦、彩旦、小生、老生、花脸、小花脸等行当齐全的大剧种，但仍保留了民间小戏活泼自由、生活气息浓厚的特点。

评剧的男腔和女腔，是在莲花落、蹦蹦戏的音乐基础上，逐步吸收并借鉴梆子、京剧的唱法形成的。伴奏以板胡为主，打击乐器与京剧大体相同。

评剧的唱腔是在民歌、莲花落等民间音乐基础上，吸收了二人转、京剧、河北梆子等曲的音乐成分形成。

其特点为抒情性强，流畅自然，乡土味浓。