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第22章 家苑家宴（第4页）

“这次的石窟保护研究乔本做的非常好，整理好工作之后就开始下一个项目吧。听说三星堆遗址又挖出上千件文物，据不全面探测，地底下还埋着好几吨。这个时候乔本能提供技术支持，恐怕是最合适不过的～”

“还有，你跟欢欢最近怎么弄的满城风雨，改天让广电局的小郑来一下～”

（扭头对管家说道）

“这些风风雨雨对女孩子影响不好，你们俩要注意些～”

“爸爸，我不在乎这些！”

沈碧欢说罢，扭头抱着沈大的胳膊撒娇。在如此静默的环境里，这个举动着实把林邑来心里吓得咯噔一下，只能微笑保持礼貌。

……

思绪流转回到飞机上，林邑来心跳明显加增长，脸上的哀默又多了几分。摘下眼镜揉了会眼睛，随后又用力把领口的领带扯开，大口地喘着气。

从未感到如此痛苦的他此刻已然接近崩溃。

此刻的宋鳞比已经恢复了往日的光鲜靓丽，今天是跟大艺术家司徒璞云相约去看瓷器展的日子。

从未好好犒劳过我们司徒大艺术家，今天宋麟比推掉了所有的工作安排，专程赶来作陪。

这两个都是从苍南这个千年瓷都走出来的人，都对瓷器有着别样的感情。这种感情跟对其他事物的喜爱和兴趣不太一样，这是一种羁绊和牵挂式的喜爱，或者说宠爱。

雅昌艺术中心的展向来都是特别优质的，这次主题是「两个高峰：宋瓷与清代官窑瓷器展」。

在中国陶瓷的历史上，宋代陶瓷和清代官窑瓷器可谓两个高峰。宋代制瓷业空前繁荣，大江南北名窑辈出、竞相创新，生产出各式精美的青瓷、白瓷和黑釉瓷。

这些陶瓷器后来被通称为「宋瓷」，作为「经典」一直影响至今。

清朝在景德镇设立官窑，汇集优秀瓷匠，使用最优质的制瓷原料，为皇室烧制御用瓷器。

尤其是康熙、雍正、乾隆三朝，皇帝对陶瓷生产十分重视，并派遣督陶官管理陶务，因而这一时期的官窑瓷器在工艺、设计等方面都达到极高水平。

其中部分展品有「南宋官窑，青瓷鼎形香炉」，这种瓷器表面布满了细密的深色网纹其实是釉面的裂缝，它的纹理变化万千，无迹可寻。

而且这种裂缝是不断生的，烧制过程中或者出窑后都有可能会生。开裂时，还会伴有极清脆的“叮”

的一声，让人一惊（后人干脆把釉裂叫“惊釉”

）。

最初的几天，声音不绝于耳，之后便停下来，直至无声无息，不过数月甚至数年之后，也会趁人不注意时，忽而又“惊”

一下。

可美呆了“惊釉”

，令人如何不喜欢！

相较于各种清朝的粉彩，斗彩，珐琅彩，宋鳞比还是更喜欢明宋的青瓷、白瓷和青花瓷。

这种静默单一色彩的瓷器，自有它释放魅力的方式，没有抓人眼球的缤纷色彩，就这么静静绽放，圆润饱满温暖明亮，是一切美好的代名词。

这种能从单一的美态中读取到的美，将会是一股最纯粹的美，它能从美中衍生出一股强而有力的精神，大概这就是青白瓷的魅力所在。

而青花瓷最令人感到震撼的是，它是由灰黑色的石料涂上去的，乍看之下毫无美感，毫无生气，直到它被放入13oo°c左右的高温中烧制。

它在烈火中涅盘重生，生长出它自己想成为的模样，一种更纯粹的青蓝色。一种不朽的美感在窑火中自我生长，造就出了它千年的传奇魅力。