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写文其实就是写人的一个过程,如果有个宝物护航,太过偏重于此,那这个人在人格上就会失去很多闪光点,我会有一种,她不是凭借自己的能力而争上游的感觉(当然要是有人反驳说很多人出身天赋就好,那岂不是更不公平,但写那样顺风顺水的人有什么看头呢)。因此,相比那个已经到手的宝物竹简,我希望主角自己能够有更多吸引人的看点。让人能够去喜爱她。于是又回到了开头说得性格塑造问题,这里处理得细腻一些或许更好。
第三个方面自然是关于种田的讨论。种田文现在也已经多到泛滥的程度。如何能从众多种田文中脱颖而出,别具一格呢?种田文的风格比较细腻平缓,眼光往往在于家长里短。可若能写得精彩,出奇精彩的故事,性格鲜明的人物最为重要。或者是于细节上细腻描绘,这点小墨十分擅长,而在整体上也要出奇不意。总是有意料不到的故事出现才最为有趣。而在描写人物时候,性格突出也是极为重要的地方。这种突出不单单体现在某个方面,而是要有立体感。每个人物都有一段不可取代的故事,就会让人难以忘怀。文中的竹简并不稀奇,里面蕴含着不同空间也十分常见。那如何能从常见中写出不常见,就期盼小墨给予我们精彩了。:)
然后说说我的期望吧。这次的期望主要是在故事的结构上。从《丑小鸭》一文看出作品整个结构后续无力的问题。造成这样问题原因主要是前期铺垫不够,线索没有引足,而且配角人物塑造也不够丰满,整篇文都是以秦秣和方澈的感情线单线进行的。此文我希望能够有复线结构,不仅从叶青篱的展方面,感情方面,从她的亲情、友情、爱情都可以纵向展开。在描写人物方面也希望能有后续性,不要出现一个人过一阵子就消失无踪,然后很久以后再轻描淡写地过场一下。人物都是在成长的,主角如此,配角亦然。
仙侠是我最爱的题材。传说中长生不老,功法无边的神仙,无不隐藏着儿时对万物和世界的憧憬与幻想。还有对传统武侠的缅怀。希望小墨这本书能再上一层楼,带给我们更加丰富多彩的心灵享受。加油!
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作者回复:
关于主角的性格方面,我的想法是,不想把她写成纯粹升级流的主角。仙侠本身代表的是最明丽的风景,绚烂的想象,人类有长生的梦想,更有莫可名状之“道”
。
大道万千,这才是《仙渡》想要渡过的。
至于前期叶青篱偶尔的天真——这个时候她毕竟只有十岁,再怎么早慧谨慎,她的思维终归不够缜密。
实际上,换位到现代社会来做对比的话,这个时候的叶青篱,就是非常典型的贫家小女孩。早熟、自立、孝顺,有点小聪明,但还够不上大智慧。不懂得完全的审时度势,但是有保护自己的本能。
看过水印的说法,前文在对她性格的表现上,确实有不够顺畅的地方,那后面我再多多注意,尽量把她的性格立起来。
不过随着故事展,叶青篱的心性也会逐步成长,至于最后会成长成什么样——且让我先买个小关子吧oo~
文似看山不喜平,《丑小鸭》却整个就是温馨小言,我写到后面就没能控制住,有些后继乏力了。现在想来,一来是分线太多,又不够深入,二来是不够点到即止,把留白的空间差不多全部占用了。
《仙渡》跟《丑小鸭》应该是不同路线的,但愿有所突破。
此外再说,三大问题:性格、外挂、种田。
关于故事风格,有一个重点,简介上有提到“踏实”
,“踏实修行”
。
如果小说的着力点仅仅只是那个竹简外挂,或者是一步登天式的升级,那很显然,故事就没有继续的必要了。
水印的提醒很关键,以文形人,这才是故事最能闪光之处。
我小时候也有仙侠的梦想,仙侠的重点,不仅仅在于仙,也在于侠。
只是旧式的侠义思想到如今已经很难再引起人们的共鸣——或者说,难以引起共鸣的不是“侠之一道”
,而是“侠”
的表现方式。
世易时移,曾经的经典在现在看来或许迂腐,或许俗套,但在这之外,最深刻的“道”
,应该是流传五千年,从未改变的。
侠道,是绝境之时的奋起抗争,是慷慨无畏的一点浩然。
就如萧峰之侠,是“虽千万人吾往矣”
,郭靖之侠是“为国为民”
,那么“仙侠之侠”
,又会是什么?
金老专美于前,我不敢妄言可比之万一,但有了前人的方向,我至少可以多一点思考。
抛开这些,升级,是这一类型小说不可避免的一条明线,就其重要性而言,大师们同样百用不厌。
而那明线之外的暗线、人性,才是小说的灵魂。
尽我所能吧。
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