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騎自行車回到知蘭堂，溫喜蘭把公公給的一盒好茶葉拿給父親，順便把在路上買的豆腐青菜也拎到廚房。

「今天咱家的工作房全部借給你用，樓下的生意也不用你管，趕緊把那個流氓小子的畫裱好，省的礙我的眼！」父親說完，滿是嫌棄的去前面店里坐著看報紙了。

溫喜蘭應了一聲，忙洗了手往二樓去。

工作房裡早被父親收拾的乾乾淨淨，裱畫用的棕刷、排刷、綾料、命紙、馬蹄刀、噴水壺等工具，也都整整齊齊擺在了朱紅色的桌案上。

最讓溫喜蘭意外的是，父親連裱畫用的漿糊都給她準備好了。可別小看這一盆漿糊，裱畫老師傅的經驗、手藝深淺，一盆漿糊都能分出個高低來。

打漿糊，要先取了鮮的麵粉加水和成軟硬相當的麵團，再取來細紗布包上，而後放到乾淨的水盆里反覆揉搓，直到紗布里僅剩下麵筋。把洗到盆里的澱粉靜置一段時間，泡出浮色倒掉，剩下雪白的粉質才能用來打漿糊。

打漿糊又分為沖泡法和熬製法。

沖泡法是先往澱粉里加入白礬然後用溫水泡開，再邊倒入開水邊快攪拌，稀稠、粘度可一次成型。

沖漿糊用的水溫度不能低，否則粉質沖不開，會有小顆粒。傳統宣紙向來有『紙壽千年』的說法，但假如裝裱用的漿糊里哪怕有針鼻兒大小的顆粒，到了濕度大的季節，三天就可以霉變毀掉一幅好畫。

有專門教裱畫手藝的培訓班，光沖漿糊這一項就得練個小半年才能入門。

溫喜蘭至今也沒能熟練掌握這一方法，所以為了保險起見她都是採用熬製法。

熬製法就是把澱粉加白礬加水放到鍋里慢慢熬，等粘稠成型後撈出來再放到清水裡泡。徹底冷卻後倒掉冷水，把漿糊放到乾淨的盆里，往裡加清水用竹鏟子反覆攪打再次上筋增加粘度，直至漿糊調製到需要的粘稠度。

一般托裱命紙的時候用稀漿糊，而托絹、綾時要用稠一些的漿糊。

漿糊里還可以調入花青、藤黃、赭石等顏色，托表白色綾料的時候形成柔和豐富的色彩，以達到與畫面的統一。

溫喜蘭知道，父親嘴上雖然嫌棄，可心裡也知道秦勇這幅畫確實不錯。只是他選的題材不能被父親接受，西畫融合進傳統國畫裡，在他眼裡是個不倫不類的存在。

在安靜的房間裡，溫喜蘭終於可以把秦勇那幅畫完全展開來看。她還是第一次看見用工筆手法去畫女人人體。

讀師專的時候，她在圖書館裡也看過人體油畫，比如《沉睡的維納斯》、《大宮女》、《泉》、《瓦爾松的浴女》等。

油畫裡的女人們不著寸縷卻毫不羞怯，體格豐腴，緊實細膩的皮膚泛著光澤，仿佛她們就活生生站在自己面前一樣。

油畫裡的裸體女人們是自信的，深信自己的身體就是世間最美妙的存在。

但神秘的東方文化里，對油畫那種過於直白的表達方式註定不能完全接受。當然我們也有美人畫，也有神仙畫，但我們會表達的更含蓄，更喜歡留下想像的空間。

秦勇的這幅人體畫是飽含東方神秘美感的。

畫中的女人側臥在花青色的襯布上，下身只表現嬌俏的臀部和修長的小腿，重點部位絲毫不漏，留足了想像空間，畫面神秘又輕盈。

這幅畫美，美到會讓人忘記欲望。

裝裱師傅裱一幅好畫，心情都會是愉悅的，連裱畫過程都會像畫面的節奏，行雲流水，鬆弛有度。

刷漿、托底、上牆，裁綾料…整套動作下來，溫喜蘭都覺得自己是在隨著畫家的畫筆起舞，在紙上奏出無聲的絕妙樂章。

溫喜蘭忙完前半部分的工作，太陽已經西斜了。一停下手裡的活，她就覺得眼冒金星兩腿發軟，肚子叫的像敲鼓。

等從樓上下來，父親從報紙里抬起頭看她一眼，藏在老花鏡後的臉上沒什麼表情，朝小桌上扣著碗的盤子努努嘴，意思有給她留好的飯菜。

溫喜蘭滿心歡喜，去洗了手坐到桌旁，一摸碗發現飯菜都是溫的。知女莫若父，父親這一天雖然坐在店裡沒跟她說一句話，但她的手藝到了哪一步，早就猜的明明白白。

「爸，」溫喜蘭端著碗走到外間，一邊大口的往嘴裡扒拉，一邊指著牆上的畫框樣式道：「花襯衫那幅畫風格淡雅，我覺得裝鏡框更合適，簡潔明快，不搶畫面的風頭。」

溫賢沒抬頭，只用鼻子哼了一聲。溫喜蘭知道，他這是贊同自己的想法。

「我覺得可以選個深色的畫框，這樣能既能突出畫面也能顯出畫框，做個深胡桃木色的，您看呢？」

這次父親沒吭聲，沒抬頭，眼睛也不在報紙上。

沉默了片，溫喜蘭以為他默認了自己的想法，才要去口袋裡掏量好的畫心尺寸，就聽見老頭開口了。

「畫面顏色淡，是可以選個深一點的畫框來襯托，但是深胡桃木的顏色過於沉重了，還是選原木色吧。說到底，畫框的顏色還是要在與畫面相協調的前提下，去襯托和裝飾畫作。裱畫這門手藝起的是綠葉的作用，不能喧賓奪主，不管你手藝多高，都得守這個原則。」

「哎，我聽您的！」溫喜蘭脆生生的答應著，父親的眼光和經驗她相信，錯不了。

急匆匆吃了幾口飯，溫喜蘭收拾好桌子，又用砂鍋煨了雞湯，這才取好手包準備回祥寶齋。

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