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第三视角 装逼利器（第2页）

保罗同步插话，“陈，我建议抽帧或是跳帧，镜头更加聚焦，省略掉不必要的镜头运动。”

陈一鸣没有回应两人的建议，而是翻过一页继续讲。

“我的调整方式，是加入

说到这里他停顿了一下，注意到两人正确接收到自己的信息并开始集中精神，他才进一步解释。

“最初的设计中，这场戏只有两个视角。起头是摄影机的

我认为，这才是我们三个都感觉运镜呆板的关键原因。

主角入镜之前的内容，全景、车行、车停、司机下车再上车、群演入镜、抢险，信息太多时间太长，摄影机的单一视角hoLd不住。”

陈一鸣翻到

可以是老鼠，但我更希望是松鼠，毕竟红眼睛的老鼠出现在一部战争电影里，象征意味过于直白，同样不够高级。”

桑平马上就明白了陈一鸣的意图，电影拍摄引入动物视角虽然不常见，但也不算太稀奇。

陈一鸣这么处理，不存在任何主题指向，不过是增加一个把摄影机拉到低机位的中介而已。

桑平提出疑问，“动物可不像演员那么听话，驯化的松鼠不好找吧？”

陈一鸣等祥瑞翻译完，才继续翻下一页。

“我们可以通过后期合成加入

我问过巨石工坊，两种处理方式他们都有技术储备，不过最终的呈现效果各有短板。

前者在于松鼠的微表情可能不够细腻，毕竟松鼠不是演员；后者则是现有技术对毛的模拟还有缺陷，因此真实性上会略逊于前者。

当然，不管是哪一种，都不会拖延我们今天的拍摄进度。

我们只需要调整运镜方案，大全景之后摇镜+推镜聚焦预留给松鼠的点，然后模拟松鼠的运动轨迹顺里成章地把镜头聚焦到土路上，直到货车驶近，与松鼠达成互动。”

陈一鸣一边说一边翻到最后一页，上面用圆圈、三角、方块和线条模拟出摄影机、货车与松鼠的相对位置与变化轨迹。

“二位，我是这样设计的。

松鼠从树上下来，出树林，来到道中靠近一枚松果，此时货车刚好高驶过它的头顶。

推镜越过松鼠，跟随货车来到车底，摇镜+推镜捕捉司机下车的双脚，衔接上主次关系，定格，移镜跟随双脚去往车后。

中途会有轮胎的遮挡，我们又可以多一个剪辑点。

镜头跟随双脚保持在车底低机位，这里我们增加一个细节，司机扒着后车厢挡板想爬进车厢，结果摔了个仰面朝天。

此时镜头就可以顺理成章地推镜给司机特写，然后跟着站起来的司机抬高，摇镜越肩，短暂地切换到司机的

配合炮弹落地的音效，司机视线看向远处的山脚，镜头跟随转过去，拉高，取到硝烟弥漫的远景，同时重新回到摄影机的

陈一鸣讲解得够直白够细致，两人又都是行家，各自在脑海里推演一遍之后，很快就现了问题。

依旧是桑平先言，“小陈，虽然关于特效我是外行，但原理还是大致了解的。

不管松鼠是真是假，松鼠与货车交汇的段落，必定是重中之重，不经过特殊处理，很大概率会有不协调的情况导致穿帮。”