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前言
PREFACE
文库,原本是指收纳书物的仓库和书库,也指收纳书与记事簿,以及不常用物品的小箱子。以前者为例,京浜急行线的“金泽文库站”
就是以前镰仓时代北条氏用来收藏汉书用的,“金泽文库”
名字的由来便是如此。东京都的世田谷区也存在着收集着珍贵汉书的“静嘉堂文库”
。后者则更多地被称为“手文库”
。
江户时代以来,可以放入袖袂的小开本书籍逐渐流行起来,被称为“袖珍本”
。明治三十六年(1903年),富山房发行了小开本的丛书,起名“袖珍名著文库”
。随后,明治四十四年(1911年),讲述战国时代的猿飞佐助和雾隐才藏系列故事的讲谈社“立川文库”
发行出版。讲谈是日本民间艺术,以口语化的方式讲述历史故事的形式。而“立川文库”
则是将讲谈收录成册集中出版的丛书,据统计,当时刊行量为200册左右。从那时起,文库就脱离了原本的释意,逐渐演变成了现在的类书集丛。
文库说法借鉴了日本出版业界的传统说法。而千本樱源自日本奈良县吉野山樱花盛开的奇景,世人皆称“一目千本樱”
来形容樱花美景。千本樱文库的纳入作品皆为日系作品,题材包括推理、悬疑、幻想、青春、文化等类型,正如千本樱满山盛开的绝景。
现代日本,以“文库”
命名刊行的丛书
系列有200种以上,所谓“文库本”
只不过是统称而已。日本传统的“文库本”
常用的是A6尺寸的148mm×105mm,也叫“A6判”
。千本樱文库的所有书籍将在“文库本”
的基础上提升,达到148mm×210mm的开本标准。追求还原的前提下,力图带给读者更清晰的阅读体验。
从20世纪70年代以来,日系推理小说逐步进入中国读者的视野。随着时代更替,涌现出了各种不同风格的作家。日系推理能够长久不衰的原因之一在于设立的各种新人奖,这些新人奖能为日本文坛输送新鲜血液,不断地创作优秀作品。其中,以自由度著称的梅菲斯特奖独树一帜。梅菲斯特奖是讲谈社旗下的公募新人奖,其特色在于不限题材,不设字数限制,能够充分发挥作者的想象力和创作力。因此,获奖作品都具有鲜明个性。同时,如森博嗣、京极夏彦、辻村深月等人气作家也都出道于梅菲斯特奖。梅菲斯特奖作家系列的引进出版,会给读者带来更多的个性之作。
西尾维新作品的风格,即使放在梅菲斯特奖的历史上,也是独具一格的。2002年至2005年期间刊行的“戏言系列”
兼具文学性与娱乐性,打破了本格推理小说解谜为主,不注重登场角色的传统。其作品中,经常出现形形色色个性怪异的角色形象:喜爱自言
自语的大学生、醒来就会失忆的侦探……千本樱文库会陆续为各位读者带来他们的故事。
千本樱文库编辑部
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