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云猎回忆了一下：“它说，‘根据副本评测来看，你很可能用不上它们’。肯定有某个因素，能够解释卡牌和日用品同时失效。它们存在，我们也存在，但两方无法发生交互，也就是说问题在于……”

“……时间。”

江楼月帮她补完后半句话。

“对。我们不在同一个时空……它们位于《上岸游戏》里，我们位于游戏和现实之间的过渡地带；它们属于2077年，但我们此刻属于不知道多少年以后的未来。连时空都无法交轨，怎么可能逆着时间去使用过去的卡牌呢？”

云猎理清思绪，说得飞快，“这大概也可以解释我们为什么需要满足特定条件才能看到同伴，而我们又为什么在显形后才发现【背包】不见了。从隐形到现身……只有经过特殊的流程，我才能把大家从游戏时空拉到现在这个时空里。”

姜君好明白过来：“所以，剩下的人，还停在时空缝隙里？”

“恐怕是这样。”

云猎用手指碰触空气，仿佛想看到藏在后面的人，“能够穿越时间的力量，除了超光速，大概也就只有叙事学上的这对概念了。”

一道身影缓缓浮现，女孩伸出指尖，颤抖着与她相触。

【叙事时间与故事时间】

随着现代主义向后现代主义转进，我们发现，小说能够抛弃结构、抛弃情节、抛弃对白甚至抛弃人物，但唯有时间，不可磨灭。正如它深深缠绕在人类自身的生命线上那样，它也成为所有小说都无法割舍的原点。每个故事、每桩行为，总是发生在某个时间点的，而这些点渐渐织成长线，在命运女神的纺锤上汇合，小说由此诞生。

但是，正如传说中命运女神有三位那样，当人类阅读一本小说时，也可能会面临三重时间。就让我们先将读者所耗费的时间放在旁边，专注地望向书本内部：

首先，我们能够看到故事本身所发生和经历的时间。《红楼梦》里，贾府由盛转衰，经历了十数年；《三国演义》里，从东汉末年到西晋初年，经历了近百年。这些或长或短但容纳着故事经过的岁月，就被称之为故事时间。

另一方面，我们能够看到叙事者讲述故事所花的时间。在讲述人口中，一天可以拖得像足足有十八章的《尤利西斯》那么长，每分每秒都耗费漫长的篇幅去描述；在讲述人口中，好几年也可以短得像许多言情小说喜欢采用的桥段那么短，只需要一行“十年后”

，出国的旧日恋人就已归来，恋爱的青年女男就已成婚，中间无数岁月弹指带过。

因此，人们热爱小说、迷恋小说，不论时代如何变迁，始终没有人能够抗拒随着一本小说开始时间旅行的诱惑。读者可以坐在机翼上高高地纵览历史，也可以钻进黄土里细细地数遍春风，时间忽长忽短，在小说家的笔下迸发出不朽的火花。

效果：请根据卡牌释义，自行创造。

条件：无

冷却：无

卡牌落在陈湛身前的地面上，成为暗房里唯一耀眼的金色光源。但眼下谁也没去看它，而是涌到陈湛旁边，七嘴八舌地安慰和解释着。

“我没事……就是有点闷。”